Я вот теперь специально ищу рассказы с минимальным кол-вом комментов и читаю их, а там, где простыни из комментариев пропускаю, с них и так уже хватит.
Еще раз к вопросу о критике. Высокий профессионализм специалистов по копирайту и рерайту, достигший в последнее время уровня соизмеримого с возможностями искусственного интеллекта, нивелирует само понятие критики и низводит его к простому ремесленничеству.
В этой связи, первыми забили тревогу союзы писателей республик Того и Буркино-Фасса. Их поддержало большинство делегатов последней конференции международной ассоциации «Авторское право на толерантность» .
Поэтому мы считаем необходимым, здесь на литературном конкурсе ADVEGO, обратить внимание авторов критических замечаний, обладающих правами кумулятивного голосования, на ряд рекомендаций этой конференции в частности следования канонам регламента YEEG-00/1, который четко определяет эмоциональный окрас критики на ограниченном базовом множестве критериев . Это критерии: конкретность, абстрактность, взвешенность, неопределенность, академичность и бесстрастность. Как видим на этом базовом множестве возможно только 64 построения структур канонической критики.
Например, возможна структура «конкретная абстрактность», а возможна и «академическая неопределенность и конкретная бесстрастность». Или «конкретная абстрактная взвешенность и академичность», Каждый критик, в соответствии с регламентом YEEG-100/1 должен определиться в какой структуре он намерен строить свою критику.
Далее, современная критика нередко воспаряет к философским обобщениям Канта, Гегеля и Людвига Фейербаха, а также тяготеет к современным философским течениям абстрактного-релятивизма и конкретного-пофигизма. Зачастую она вступает даже в противоречие с общепризнанными нормами морали и прав человека. Так, например, назидательные рекомендации авторам следовать определяющему тезису «Суть важнее формы» - находятся в противоречии с рекомендациями YEEG-100/2 утверждающими, «Суть необходима, но недостаточна» так же как и «Форма необходима, но недостаточна». Как мы видим в этом сложном логико-диалектическом противопоставлении тезис «Суть важнее формы» является всего лишь гипотезой, но не утверждением. Больше того, тезис «Суть важнее формы» в своей категоричности не является толерантным, как говорят наши зарубежные партнеры.
Так же рекомендация YEEG-100/3 не рекомендует использовать аналогии геометрических интерпретаций при определении взаимной относительности развития сюжета и поведения героев. В основе этих осторожных предостережений, находятся открытия последних лет в области математики, позволяющие по-новому взглянуть на давний спор между школами приверженцев трехмерного и четырехмерного определения сюжетной линии. Поэтому такие критические замечания как «.. в процессе повествования герои триллера проходят по касательной к сюжету » в своей трактовке не корректны. Действительно, в трёхмерном евклидовом пространстве невозможно явно провести касательную к линейной сюжетной линии, а возможно только к криволинейной, то есть не линейной. Как показали некоторые исследователи, опираясь и ссылаясь на последние работы гениального, скандально известного математика Григория Перельмана, в четырехмерном пространстве провести касательную к прямой сюжетной линии все же возможно. Поэтому, предавать анафеме героев триллера за то, что они идут не в том направлении в высшей степени несправедливо.
Все эти огрехи критики, усиленные особой специфической пристрастностью профессионалов копирайта и копилиста белое сделать черным, а черное сделать белым и создают ощущение ремесленничества, о чем было сказано вначале данного поста. В результате критика становится заведомо несправедливой, вызывает у авторов триллеров энергичные возражения.
В заключение, как пример объективной, доброжелательной, внимательной и аргументированной критики можно привести такой вердикт, который получил оценку «Лучший комментарий».
«…. уже первое чтение текста, имеется в виду первое прочтение, заставляет повременить с категоричностью и непримиримостью критики, вполне уместных, как правило, при оценке текста неизвестных авторов. Вместе с тем, уже второе и третье прочтение, более углубленные, позволяют обнаружить и оценить всю глубину и масштабность авторского замысла. Безусловно, здесь мы имеем пример творчества одаренного и самобытного писателя, определившего целое направление в развитии вообще жанровой тематики, столь сложного и многогранного направления в литературе сценариев шутеров, фэнтези и блокбастеров. Обращает на себя внимание строгое соблюдение канонов этики литературного фундамента. Никакого капилиста, текст исключительно авторский, выдержанный в формате жанровой тематики. Юмор простой, добрый, даже беззлобный, интеллигентный и, одновременно не затейливый, возникающий из-под текста неожиданно и рассыпающийся по содержанию искрометным фронтоном. Никаких гэгов и набившей оскомину петросянщины. Смелые, на грани опасного риска эксперименты автора с сюжетом и драматизмом повествования не могут оставить равнодушным читателя, будь то заслуженный критик или просто любопытствующий литературный меломан. Нужно смело признать, здесь мы впервые сталкиваемся с представлением своеобразной трансформации, даже компиляции, можно сказать заполнения пустующего межжанрового пространства, которые уже давно интуитивно угадываются и предполагаются в серьезной околонаучной литературе. Оценка, однозначно плюс! »
Ну вот и все. Посудные лавки разгромлены. Нравилась вывеска - заходил. Тема детей, ненашенские имена, просто ошипки в видимой части начала текста служили стоп-факторами. Ну и сатана, во всех проявлениях. Так что, возможно, именно там скрывается тот самый шедевр, который лучше один раз увидеть, и понять как оно устроено - произведение-триллер. Специально делаю запись под этим постом, т.к. содержание его понравилось, хотя мало чего понял. Всем авторам удачи после 6-го. С вами было интересно.
Публикация комментариев и создание новых тем на форуме Адвего для текущего аккаунта ограничено. Подробная информация и связь с администрацией: https://advego.com/v2/support/ban/forum/1186
