Всем привет, возник такой спор, можно ли сделать рерайт книги, чтобы у ее автора не было претензий? Или в этом случае сам сюжет будет плагиатом и эта задача изначально поставлена некорректно?
Лучший комментарийNykko написал 22.12.2022 в 17:47
0
"...можно ли сделать рерайт книги, чтобы у ее автора не было претензий?" Легко. Берете рассказы Джека Лондона или Чехова, например, и рерайтите ..."...можно ли сделать рерайт книги, чтобы у ее автора не было претензий?"
Легко. Берете рассказы Джека Лондона или Чехова, например, и рерайтите. Уверяют вас на все 200% - у авторов не будет ни малейших претензий.
Еще можно Илиаду Гомера отрерайтить, или Махабхарату, например.
Изначально в литературе существует тридцать шесть драматических ситуаций. Потому уже древнеримская заимствовала сюжеты из дрвнгречской и совсем этого не скрывала. Научно - техническая революция развивается семимильными шагами, а в отношениях между людьми ничего нового не изобретается. По сути, все художественные произведения, как правило, не рерайтят, а копирайтят. Успех зависит от уникальных способностей автора: лексического запаса, дара повествования и способности убеждать.
в отношениях между людьми ничего нового не изобретается.ЦитатаКрайне сомнительное утверждение. Я легко приведу вам сейчас сюжет, которого в классической мировой литературе не было и быть не могло.
Что, вы даже спорить не будете? Так неинтересно. Ну хорошо, держите.
Ходил мальчик в школу. Был он замкнутым и стеснительным (как сейчас возможно сказали бы - ребенок с особенностями, но - нет, он был просто замкнутым и стеснительным).
И вот учителя волновались, что мальчик постоянно стесняется, краснеет во время уроков сексуального просвещения и вообще ведет себя неадекватно. И собрались тогда учителя мальчика вместе с психологами, долго думали и решили - из такого стеснительного мальчика получится очень хорошая девочка. Вызвали родителей в школу, долго убеждали и убедили.
Прошло 15 лет, а нормальная трансдевочка из мальчика не получалась. Были оно оба какими-то угрюмыми и невеселыми. Врачам приходилось почти не отходить от них вместе с психологами. Но замотались и пропустили страшное - девочка вновь осознала себя мальчиком и даже просила соседей обращаться к нему в мужском роде.
Соседи были в шоке и потом рассказывали - такая была хорошая девочка и вдруг возомнила себя мальчиком, с чего бы вдруг?!
А мальчик пошел, купил автомат и расстрелял своих врачей с психологами, а потом и добрых учителей из школы вместе с тамошней психологиней.
Короче, все умерли. Мальчик тоже - его полиция порешила.
Вот такая грустная история. А вы говорите - ничего не меняется. У кого из классиков есть нечто подобное в ваших 36 сюжетах? Расскажите, поделитесь.
Так не обязательно уже должно быть что-то у классиков, чтобы вписаться в эти сюжеты. Такие классификации охватывают всевозможные человеческие страсти, а не конкретные произведения. Две ситуации подходят под ваш пример, на мой взгляд, в зависимости от мотивации главного героя. Либо "месть, преследующая преступление. Элементы ситуации: 1) мститель, 2) виновный, 3) преступление" (главный герой мстит обществу за свою непонятность). Либо "безумие. Элементы ситуации: 1) впавший в безумие (безумный), 2) жертва впавшего в безумие человека, 3) реальный или мнимый повод для безумия" (если ваш главный герой попросту сумасшедший). Вечер добрый.
Привет. Нет, не могу согласиться. Вторая тема вообще не катит - при чем тут безумие? Если парень даже и сбрендил, так его долго и тщательно сводили с ума.
Месть, конечно же, подходит. И что - теперь мы ВСЕ сюжеты с местью будем лепить в одну кучу? Это, на мой взгляд, какое-то совершенно очевидное упрощение. Это - явное натягивание совы на глобус. Жалко обоих - и птицу, и школьный инвентарь.
Вот есть такая классификация мифов народов мира, составленная выдающимся русским антропологом, этнографом и археологом - Юрием Березкиным. Он начал составлять ее еще в 1970-е, когда никаких компьютеров не было - всё ручками, ручками, на бумажных карточках. И всего у него в коллекции больше 70 000 мифов со всей планеты.
И что интересно - многие сюжеты гуляют по всему миру, как-будто границ там вообще не существует. Но свести всё это многообразие к 36 сюжетам - это самая настоящая схоластика, упрощение, примитивизм, оскопление научного познания.
Я в этом абсолютно уверен. Все эти схемы - 4 сюжета, 12 сюжетов, 36 сюжетов - всё это чисто нарочитое упрощение с претензией на какую-то космическую универсальность. Вот чисто в стиле двух популярных шарлатанов - Харари и Джареда Деймонда (Микробы, ружья, сталь).
торая тема вообще не катит - при чем тут безумие? Если парень даже и сбрендил, так его долго и тщательно сводили с ума.ЦитатаМожет быть причем. Человек без видимой причины убивает других людей - не может что ли это быть признаком безумия? А сводили его с ума или нет, неважно (вполне, кстати, допускаю, что можно целенаправленно свести человека с ума, мозг - хрупкий инструмент), важно, что он вполне может оказаться безумным, и тогда твой случай можно подтянуть именно под этот сюжет. И что - теперь мы ВСЕ сюжеты с местью будем лепить в одну кучу? Это, на мой взгляд, какое-то совершенно очевидное упрощение.ЦитатаНу да, в этом и смысл - упростить, привести к общему знаменателю. Я не считаю, что это оскопление научного познания, скорее стремление упорядочить, развести по категориям для удобства и дальнейшего изучения. На сколько видов делят наш богатый природный мир? Всего-то на пять, а потом уже идут подвиды. Также и здесь. Это просто общая схема. Человеческих эмоций немного на самом деле, но вот как они проявляются и в какой форме - это другое дело. И что интересно - многие сюжеты гуляют по всему миру, как-будто границ там вообще не существует.ЦитатаКстати, да. Интересный феномен. И не это ли доказательство того, что сюжетов - ограниченное количество.
Ну какое же это упорядочение? Это - наоборот, бардак натуральный. Если это запросто подходит под две совершенно разные группы. Заметь, я пишу - группы! Не сюжеты, а - группы сюжетов. На сколько видов делят наш богатый природный мир? Всего-то на пять, а потом уже идут подвиды. Также и здесь.Цитата Видов-то на самом деле - несколько миллионов. А несколько штук - это царства. Причем если раньше считали, что царств всего 2 (Растения и Животные), то сейчас уже 6-7 насчитывают, а если с разнообразными вирусами - так больше дюжины.
О том и речь, что ВСЯ природа, всё мироздание имеет вот такую вот ветвистую структуру. Вот всё - и вещества, и элементы, и биота, и конечно же - продукты человеческой культуры: сами археологические культуры, языки и языковые группы - ветви - семьи - макросемьи, и конечно же - мифология, литература и пр.
Так что 36 сюжетов - это просто профанация и ничего больше. 36 категорий - я еще могу поверить, хотя это тоже нелогично из-за постоянно пересечения нескольких (месть, инцест, ревность, любовь, война, героизм, безумие и т.д.).
Если это запросто подходит под две совершенно разные группыЦитата Не, не, просто в твоем сюжете не обозначены мотивы главного героя. Если бы это было полноценное произведение, то о мотивах было бы сказано, и тогда можно было бы точнее определиться с видом сюжета. А несколько штук - это царства.ЦитатаДа, я царства имела в виду, их то ли четыре, то ли пять сейчас выделяют. Так что 36 сюжетов - это просто профанация и ничего больше. 36 категорий - я еще могу поверить, хотя это тоже нелогично из-за постоянно пересечения нескольких (месть, инцест, ревность, любовь, война, героизм, безумие и т.д.).ЦитатаТо есть, все дело только в терминологии? Если бы было отдельное определение для такого рода классификации, пусть будет, как ты говоришь, 36 категорий, ты бы согласился? :) Как мне кажется, здесь "сюжет" не выступает в прямом значении (по Ожегову - последовательность и связь описания событий в литературном (..) произведении), а в переносном.
"Но если подвести его под твою градацию, то тут получится сразу несколько сюжетов" - я думаю, нужно смотреть на основной сюжет. Как в кино: в фильме могут быть элементы и юмора, и боевика, и драмы, но если в нем больше всего детектива, то он и считается детективом.
Не, не, просто в твоем сюжете не обозначены мотивы главного героя.ЦитатаОни же очевидны - сформировать душу своего народа. Буквально на днях об этом писали в новостях.
Вот смотри - элементарный классический пример: Эдипов комплекс. Это - реально классический бродячий сюжет. Но если подвести его под твою градацию, то тут получится сразу несколько сюжетов:
роковое (сбывшееся) пророчество; прелюбодеяние; инцест; месть; отцеубийство; цареубийство (новый царь должен убить старого); изгнание или попытка убийства в детстве /младенчестве;
Кстати, последнее - вообще характерно для огромного количества легенд. Тут и Моисей, и персидский Кир Великий, и Рем с Ромулом, и родоначальник тюрков Ашина. И даже Царь Салтан Пушкина :). Можно свести все эти сюжеты в одну группу (и их именно так и сводят, именно по этому признаку).
Но ведь их же можно присобачить и к братоубийству, и к мести и пр. И получится бардак.
Поэтому нет никаких 36 сюжетов, Сюжетов - сотни, если не тысячи. А вот сюжетных групп можно при большом желании "нарезать" и 30, и 40, и 50, и даже 29.
Но вот эти "красивые" числа типа 4, 12, 36 - они просто КРИЧАТ о шарлатанстве и профанации.
Привет! Косвенно поддержу Констанцию, потому что в данном случае с ней согласна ) История с трансгендером приобрела, согласно эпохе, новые черты, но вполне укладывается в следующий архетипический сюжет - на героя оказывают давление, пока он не слетает с катушек. Иногда это наносит ущерб другим, иногда только ему самому. У Бернарду Гимараэнша, автора небезызвестной "Рабыни Изауры" (не путать с сериалом), есть роман "Семинарист". Родители и общественность определяют юношу по духовной стезе. В результате ряда не принципиальных для сравнения перипетий, не вынеся давления и неспособный ему нормально сопротивляться, он сходит с ума прямо в день своей первой проповеди и выбегает из церкви сорвав с себя облачение, то есть абсолютно голым. Крутая, к слову, метафора торжества физиологии над духом. Скажете, совсем не похоже? ) Ведь в случае нашего транса тоже взяла своё природа, среди прочего - мужская агрессия. Это пример, который ко мне близок - книгу читала в феврале. Но наверняка есть и более ранние (а также поздние) аналоги в литературе.
По иронии, хотя это уже точно к нашему диспуту не относится, то, к чему призывал писатель в своём произведении, разрешить бракосочетание католическим священникам, сейчас вот-вот станет реальностью. Спустя каких-нибудь сто лет ) И множества сломанных жизней. А трансгендерство, разве оно не тянет на современную религию от науки, пусть и ложную?
Ваш сюжет, в краткой форме, называется “жертва общественно - социальных убеждений”. Если убрать из него частность неприемлемости голубизны, то примеров такого реализованного сюжета будет немало. “Процесс” Кафки (без кровавой мести, но это тоже частность). “Снеговик” Несбё (с кровавой местью). А если хотите с голубизной,но без кровавой мести, отлично подойдет “Лето в пионерском галстуке” Сильвановой и Малисовой. Со смертью главного героя, но без кровавой мести “Анна Каренина” Толстого.
Я не спорю, почитайте в Гугле о 36 - ти драматических ситуациях. В Википедии, например.
Спасибо, благодаря вашему сообщению, я наконец, поняла, что вообще от меня требуется при написании рассказа. "а в отношениях между людьми" Вот оказывается, что такое сюжет. А то скоро конкурс, если, конечно, он будет, а у меня в голове ни одного сюжета. И пример Никко с сюжетом, который он привёл, дополнительно помог понять. Я почему-то все время с понятием сюжета связывала именно действия героев. То есть, что они делают. Ушли оттуда, пришли туда, стреляли, потом ехали по пути кого-то встретили и разговорились. Ну вот типа такого я представляла определение сюжета.
Потому что даже статья в Википедии даёт такое определение:
"Сюже́т (фр. sujet, от лат. subiectum[1] — «предмет») в литературе, драматургии, театре, кино, комиксах, играх — ряд событий (последовательность сцен, актов), происходящих в художественном произведении (на сцене театра) и выстроенных для читателя (зрителя, игрока) по определённым правилам демонстрации. Сюжет — основа формы произведения.
Согласно словарю Ожегова сюжет — это последовательность и связь описания событий в литературном или сценическом произведении; в произведении изобразительного искусства — предмет изображения.
Обычно сюжет включает в себя следующие элементы: экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию, развязку и постпозицию, а также, в некоторых произведениях, пролог и эпилог. Основной предпосылкой развёртывания сюжета является время, причём как в историческом плане (исторический период действия произведения), так в физическом (течение времени в ходе произведения).
Понятие сюжета тесно связано с понятием фабулы произведения. В современной русской литературной критике (равно как и в практике школьного преподавания литературы) термином «сюжет» обычно называют сам ход событий в произведении, а под фабулой понимают основной художественный конфликт, который по ходу этих событий развивается. Исторически существовали и продолжают существовать и другие, отличные от указанного, взгляды на соотношение фабулы и сюжета. Например:
Толковый словарь Ушакова определяет сюжет как «совокупность действий, событий, в которых раскрывается основное содержание художественного произведения», а фабулу как «содержание событий, изображаемых в литературном произведении, в их последовательной связи». Таким образом фабуле, в отличие от сюжета, приписывается обязательное изложение событий произведения в их временной последовательности. Предыдущее толкование было поддержано в 1920-х годах представителями ОПОЯЗа, которые предложили различать две стороны повествования: само по себе развитие событий в мире произведения они называли «фабулой», а то, как эти события изображены автором — «сюжетом».
Предпринимались неоднократные попытки классифицировать сюжеты литературных произведений, разделять их по различным признакам, выделять наиболее типичные. Анализ позволил, в частности, выделить большую группу так называемых «бродячих сюжетов» — сюжетов, которые многократно повторяются в различном оформлении у разных народов и в разных регионах, большей частью — в народном творчестве (сказки, мифы, легенды).
По мнению А. Е. Нямцу, из всего многообразия традиционных сюжетов можно выделить четыре основные генетические группы: мифологические, фольклорные, исторические и литературные[3].
Как отмечает проф. Е. М. Мелетинский, «большинство традиционных сюжетов восходит на Западе к библейским и античным мифам»[4].
Известно несколько попыток свести всё многообразие сюжетов к небольшому, но при этом исчерпывающему набору сюжетных схем. В известной новелле «Четыре цикла» Борхес утверждает, что все сюжеты сводятся всего к четырём вариантам:
О штурме и обороне укреплённого города (Троя) О долгом возвращении (Одиссей) О поиске (Ясон) О самоубийстве бога (Один, Аттис)".
Во всем этом огромном тексте нет ни одного слова о том, что сказали вы, описав сюжет всего одной вот этой фразой -" а в отношениях между людьми", из которой мне стало понятно, что такое сюжет.
В первую очередь следует поблагодарить Вас за поддержание разговора и кропотливую работу с поиском определений такого литературного понятия как “сюжет”. Напомню, что мы обсуждаем тему заимствования в литературе.
Для полного взаимопонимания, и руководствуясь Вашим примером обращения к авторитетным источникам, позволю себе процитировать ниже фрагмент статьи из Википедии:
36 сюжетов Ж. Польти предложил 36 сюжетов, к которым сводятся известные пьесы. Многочисленные попытки дополнить этот список только подтвердили верность исходной классификации основных (или бродячих) сюжетов, а именно: Мольба о заступничестве Притеснитель; Проситель; Представитель власти, который должен разрешить конфликт. Проситель молит представителя власти о защите от притеснителя. Проситель может быть представлен в двух лицах - Жертва и Заступник. Пример:Есфирь, которая попросила персидского царя заступиться за еврейский народ и защитить его от происков злого царедворца Амана. Спасение Невезучий; Угрожающий; Спаситель. Невезучий стал причиной конфликта и Угрожающий собирается ему отомстить. Но Спаситель приходит на помощь Невезучему. Примеры: Ифигения в Тавриде, Избавление. Преступление и Месть Преступник; Мститель. Преступник совершает злодеяние, которое осталось безнаказанным, и Мститель вершит правосудие самостоятельно. Пример: Граф Монте-Кристо. Кровная месть Виновный Родич, Мстящий Родич, память о Жертве, которая является родственником обеим сторонам. Родичи вступают в конфликт из-за преступления, совершенного по отношению к Жертве. Пример: Гамлет. Преследование Беглец; кара Беглец пытается избегать кары за преступление, которого он не совершал. Примеры: Отверженные, Беглец. Катастрофа Побежденный, Победитель или Посланец Побежденный терпит поражение от Победителя или получает послание о таком поражении от Посланца. Пример: Агамемнон. Жертва Жертва; Хозяин или некое бедствие Жертва страдает от обстоятельств или от рук Хозяина. Пример: Иов. Бунт Тиран; Заговорщик Заговорщик пытается свергнуть тирана. Пример: Юлий Цезарь. Отважная попытка Отважный лидер; предмет; Враг Отважный лидер побеждает Врага и забирает у него предмет. Примеры:Ланселот-Грааль, Властелин колец. Похищение Похититель; Похищенный; Опекун Похититель увозит Похищенного от Опекуна. Пример: Елена Прекрасная Загадка Загадка; Вопрошающий; Ответчик Вопрошающий загадывает загадку Ответчику и предоставляет ему шанс достичь его целей. Примеры: Сфинкс, Эдип. Обретение Проситель и Владелец или Судья и Претенденты Проситель вступает в конфликт с Владельцем, который отказывается дать ему предмет спора. Второй вариант: Судья решает кому отдать предмет, о котором спорят несколько Претендентов. Пример: Яблоко раздора Вражда между близкими Злобный Сородич и Ненавидимый или Сородичи, взаимно ненавидящие друг друга. Сородичи замышляют друг против друга козни. Или Злобный Сородич старается подсидеть Ненавидимого. Пример: Как вам это понравится Соперничество между близкими Любимый Сородич; Отвергнутый Сородич; предмет спора. Предмет спора предпочитает Любимого Сородича Отвергнутому Сородичу. Пример: Грозовой перевал. Адюльтер, сопровождающийся убийством Любовники; Ненавистный Супруг Двое Любовников замышляют убить Ненавистного Супруга одного из них. Примеры: Леди Макбет Мценского уезда, Клитемнестра, Эгисф, Двойная страховка. Безумие Безумец; Жертва. Безумец сходит с ума и совершает несправедливое действие в отношении Жертвы. Пример: Сияние. Фатальная неосторожность Невольное кровосмешение Невольное убийство близкого Самопожертвование во имя идеала Самопожертвование ради близких Жертвование всем ради страсти Жертва близким во имя долга Соперничество неравных Адюльтер Запретная любовь любовник; возлюбленный. Любовник и возлюбленная нарушают табу, завязывая романтические отношения. Пример: Зигмунд и его сестра в Валькирии. Бесчестие любимого существа Любовь, встречающая препятствия Любовь к врагу Честолюбие Борьба против бога Безосновательная ревность Судебная ошибка Угрызения совести Вновь найденный Потеря близких
Спасибо, было очень интересно. Я больше для конкурса изучаю. Из этого можно почерпнуть много полезного, выбрать, то что подойдёт. Некоторые не подойдут, сцены насилия и т п нельзя, убийства наверно, не стоит думаю. Не хочется брать мне лично психологическую тему и всяческие схождения с ума. Ну на этой основе можно придумать много чего. Ну понятно, заимствования - это просто заимствования, это не хорошо, не плохо, как факт, как некая классификация, которую можно и сравнить да, например, с классификацией животных, растений, другой какой-нибудь. Как и сказал Никко. Я придумала пока что начало сюжета с мистикой, мне такое нравится. О том как девушка находит книгу в метро на скамейке, она необычного вытянутого формата и потому в ней короткие строки. Но удивлена тем, что прочитать то что написано, она не может. Язык вообще не известный, не знакомый ей. И в книге странные иллюстрации.
... В подземном переходе было сыро и мрачновато, но и там текла своя жизнь. Нескончаемые лотки со всякими мелочами тянулись вдоль всего тёмного коридорного пространства. Лилась гитарная музыка одинокого музыканта, подрабатывавшего себе на жизнь и собравшего небольшую толпу слушателей. В театральной кассе продавали билеты на ближайшие премьеры. Людской поток перемещался по ступеням вниз, вместе с ним наша героиня - туда, где привычный рев и горящие огни электрички безмятежно разрывали пространство станции. Холодная пустота вмиг заполнялась на короткое время разноцветной массой горожан, металлический голос объявлял привычные слова на станции метро Рижская, и снова все пустело, обнажая гладкий мрамор стен с мозаикой, широкие полированные деревянные лавочки, черноту железнодорожных путей в самом низу, уходящих и скрывающихся в темноте тоннеля.
... Полистав немного свою находку, она увидела и совершенно странные иллюстрации. На одной из них был изображён сюжет какого-то таинства. Совершенно ей было чуждо и незнакомо, что вообще она такое видит. Решив показать знакомому лингвисту, он несколько раз был в гостях у её тётушки, положила книгу в сумочку. В это время из туннеля показались горящие жёлтые фонари-глаза электрички. Огласив приветственным ревом пассажиров, электропоезд прибыл на станцию, вобрал суетливую толпу внутрь себя и с таким же страшным шумом укатил, набирая скорость. Катя по прежнему стояла. Пропустив электричку, она раздумывала куда отправиться. Позвонила своей тёте, узнала, когда её навестит Ричард Махровских. Его лекции заканчивались в восьмом часу вечера, тётя пообещала племяннице, если ей «ну очень очень нужно», устроить встречу. Следующий поезд девушка уже не пропустила.
Тут возможны ошибки.
Я почему опубликовала сейчас. Просто я очень люблю вот такие описания. А все советуют, большинство, что не надо так подробно и много описывать. Это никому не интересно.))
Читается легко и интригует. Конечно, текст требует вычитки, согласования синонимов, удаления тавтологий и прочее - как всегда в редактуре. Что касается подробных описаний. Всем угодить невозможно, кому то они будут нравится, а кому то нет. С моей точки зрения, они должны служить фантазии читателя и формированию его представлений о характере героя, атмосфере событий, среде повествования.и многое прочее.
Где то у Вас описания более чем уместны, где то их слишком - опять же с моей точки зрения. Для примера возьму Ваши “горящие желтые фонари - глаза электрички”. Начну с того, что у транспортних средств фары, а не фонари. И определения не одного ряда - нежелательно употреблять сравнительные существительные и описательные прилагательные вместе.
С фонарями частность, а с интригой совет. Героиня не может прочитать, но причины нет? Мне, как читателю, этот момент наиболее интересен. Язык русский, но у нее приступ алексии? Или язык незнаком? Или символи даже на буквы не похожи?
А в целом заинтриговали.) Рассказывайте дальше, чем там дело кончилось.)
Не думала, что это вас заинтересует, я просто так написала. Интригу я вам могу раскрыть сразу, книга написана не русским языком, а действительно неизвестным языком и лингвист ничем не помог. Книга написана магическим языком. Она волшебная. И когда её читаешь, более того, то потом начинают происходить странные вещи. Она действует как гипноз. Но действует она именно на того, кто её читает. Конкретно на этого человека. Голова начинает кружиться, потом начинаются видения и человек оказывается в другом мире на неизвестной планете например или ещё что-нибудь типа такого. И ещё наложить на это отношения. Это как сопровождающее действие, а основное - сделать отношения. Какие пока, я не знаю, что-нибудь по типу индийских фильмов и т п. Глаза-фонари согласна, перебор. Либо глаза уже тогда, либо фонари.)) С описаниями я не знаю как бороться, потому что это моя сущность. Я так формирую атмосферу. Но в тоже время я понимаю, что людям не это интересно, а именно действия, они не могут воспринять атмосферу, увидеть её, так как вижу её я. Им не интересна художественность. Я это понимаю. Человек пришёл с работы устал, ему неинтересно читать описания, его мозг их не воспринимает. Нужно что-то более жёсткое что ли.
А вот нежелание участвовать в конкурсе - это нормально. Ибо действует этот конкурс "как гипноз... действует... именно на того, кто ... читает. Конкретно на этого человека. Голова начинает кружиться, потом начинаются видения и человек оказывается в другом мире на неизвестной планете например или ещё что-нибудь типа такого." И все эти видения вообще не на пользу ни человеку, ни искусству.
Я не буду с вами спорить насчёт таланта, я как бы останусь при своём мнении. Но, что касается конкурса и участия в нем, тут вы совершенно правы. Займусь лучше огородом. Полезнее для здоровья будет, витамины опять же, редиска, свежая зелень и т д.
Мне не понравился ваш рассказ, который вы выставляли на прошлый конкурс. Причитала два абзаца, кажется, и все. А вот отрывок в 32 комментарии - интересный, я зачиталась. Там много неточного, но не хочу разбирать, чтобы не портить вам настроение - просто скажу, что интересно:)
А конкурс - зло, сто процентов, по моему мнению, конечно.
А мне честно, ваш рассказ про куб-комнату, в которой двигались стены и все время что-то сдвигалось, перемещалось, держа все время в напряжении как и должно быть в настоящем триллере, очень понравился, гораздо больше, например, чем рассказ Амели про лес, который занял первое место. Хотя там оригинальная идея, но мне смысла не хватило, то есть, там есть какая-то нестыковка. И потом, она своим рассказом, описав там лес во всех подробностях просто сама себе напророчила. Так что будьте осторожнее, когда сочиняете рассказы.
Поддержу Елену (если правильно помню имя, вот конфуз-то), очень хорошо. Интересно, образно, и стиль такой приятный появился. И тоже не хочу разбирать публично (но если захотите - подмигните, и напишу кой-чего в личку)
Спасибо, очень приятно ваше мнение. В личку, если хотите пишите. Но я не обещаю, что там отвечу. Нету у меня настроения совсем. Можете здесь писать, по вашему желанию.
Дело не в том, что не любят описания (хотя, кто-то не любит). Я вам на прошлом конкурсе писала о вашей проблеме, когда описательная часть сильно преобладает над сюжетом и интригой, вытесняя их куда-то на десятое место :) В конкурсных произведениях нужен баланс, если это конечно не конкурс эссеистики или чего-то подобного. Ваши описания действительно стали интереснее, вы совершенствуетесь как автор :)
Спасибо, было так приятно вас услышать. Стало так видимо из-за того, что много текстов стала писать. Поэтому мысль более грамотно оформляется. Вообще, я поняла, что мне больше нравиться читать кого-то, читать форум, нежели что-то самой писать. Кроме текстов. Тексты люблю писать. А вот рассказы и писать на форуме не очень люблю. Вообще, я уже что-то соскучилась по всем знакомым с конкурса. Хочется чего-то новенького почитать, понаблюдать за обсуждениями.
В книгах издательства "Минск" брались известные сюжеты и меняли персонажей на черепашек-ниндзя, Короля Льва и так далее, кто был в эти годы популярен. Или исходные сюжеты про этих героев рерайтили с элементами копирайта. Продавалось и детям нравилось, потому что именно про их любимых героев. Таскал ли кто кого по судам, не знаю. Книги эти сейчас бесплатно легко найти, желающие могут почитать, забавно. Даже собственная идея появилась - первый фильм Мортал Комбат переписать, сделав главными героями черепашек, а вместо Шан Цунга Шредера и вместо Горо Крэнга. Наброски есть, дальше пока не пошло ))
" ...Можно ли сделать рерайт книги, чтобы у ее автора не было претензий?" По моему так даже классики делали. Например, в романе "Матиас Шандор" Жюль Верн явно отрерайтил "Графа Монте-Кристо" Александра Дюма.
Публикация комментариев и создание новых тем на форуме Адвего для текущего аккаунта ограничено. Подробная информация и связь с администрацией: https://advego.com/v2/support/ban/forum/1186
