Мотив посыпания головы пеплом приобрел новую интерпретацию. Тема огня, если вспомнить известное шекспировское произведение о перерождении двух душ в одну, разыграно на материале современных нарративов: игрового контента, цифровых коммуникаций и музыкального искусства. Образ гитары неплохо вписывается в теорию суперструн, которая, символизирует тенденцию вероятностей превращения всего во все методом ассимиляции и бифуркации на основе квантовой гравитации. Но, как и раньше, когда человек в шкуре гонялся за мамонтами, так и теперь, когда он стоит в очереди за последней моделью купертиновцев, две силы - огонь и любовь, это тот драйвер, на волне которого возможно перерождение. Может быть это подготовка к очередному квантовому скачку и реализация принципа дуальности. Техническая сторона нашла отражения в таком значимом образе, как Мастер (вспомнилась тема конфигурации и допотопные винчестеры, где Jumpers позволял переключать пять режимов Slave/ Master).

Мастер, который оживил монстра в начале новеллы — ведущий канал сюжета в двух ипостасях. С ним связана и тема самозапускающейся гитары, которая выворачивается на изнанку, и герой без имени "он". Вообще манера подачи местоимения "он", как указателя на героя, и сам Мастер, который иногда персонифицируется точно также, чем-то напомнила очень глубокий по смыслу афоризм: "Бога нет, но он есть". Игра смыслов и энергий понравилась. Однако, так и до кз недолго доиграться. Образ сердца-медиатора на основании геометрического соответствия стал и неожиданным решением темы звука.

Если рассматривать этот орган как модулятор радиочастот, то параллель кажется очень удачной. Хорошо работает мотив несвободы. Скованная воля превращает героя из действующего лица в статиста. Но именно статика дарит ему долгожданное метафизическое перерождение со вполне реальным исходом. Если кто-то глубже разберется в переходах местоимения он от героя к Мастеру, автор рискует шаблоном ТЗ устроить необыкновенный концерт.