Неформатная просьба к обитателям Адвего. После друга осталось много разработок, знаю только то, что он был гением. Не все удалось успеть. Черновики оказались у меня, после меня этим никто заниматься не станет. Но хотелось бы знать хотя бы приблизительно, куда все это можно пристроить, чтобы не пропало. Мы общались, но темы лириков и физиков только в кино бывают взаимными, мы общались на отстраненные темы. Если кто-то может прочитать эту схему, не подробно, так, наискосок, чтобы хотя бы знать — что это. А там я по его книгам и телефонам попробую узнать, как пристроить эти черновики...

По загрузке вижу, что "картинка" по дороге рассыпалась. У меня все резко и читаемо. Ладно, не получилось.

Здесь я буду отвечать на реплики, которые были в форуме о русском языке. Если они коснулись тем вне языка или в них были личностные оценки авторов не по лингвистическим проблемам, а по частным. Здесь можете и ругать, и цеплять, и все остальное. Там — только слова и система русского языка.

Ответ для UstCopy

о раздражении молодежи по отношению к чтению и языку. Не снимаю с себя некоторой ответственности за то, что происходит, но и не собираюсь тянуть лямку чужой вины. Исследования психологов и социологов показали, что слухи об отторжении подросткового возраста от литературы сильно преувеличены. Если же говорить о молодежи, срок которой в этом году продлили почти до уровня "кризиса среднего возраста" (до 35 лет), то и там для беспокойства нет особых причин.

Изменение обстоятельств не могут не повлечь за собой трансформации личности. Проблемы классики в современном мире несколько устарели, как бы печально это не звучало. Да и хватит ей выстраивать всех под "чудное мгновение" автора, который в письмах и стихах, как две большие разницы одесских. И литература порой от знания некоторых подробностей об авторах приобретает вид обычной мышиной возни за место под солнцем. А молодежи присущ максимализм и нежелание жить в чужом вранье. При нынешнем объеме книгоиздания, молодые люди будут искать не мамзелей и сударей, а образы своих сверстников, чтобы понять, как выстраивать отношения на фоне этих скоростей, новых приоритетов и смыслов.

Система русского языка, как любая матрица нуждается в стабильности. Иначе национальную идею и идентификаторы для верификации придется искать в картошке, ставшей контейнером для мотыля у изобретательных рыбаков. Чтобы эта система работала, ей нужно несколько верных защитников слова, чтобы не размыли хотя бы оставшееся. Особенности сетературы тоже могут влиять на способы восприятия текста. Ну тема батарейки и биоса, это слишком глубокое исследование, чтобы писать о нем на форумах. Но и оно в значительной мере подарило эту эмоцию отвращения к слову. И "молодежь" включила обычную реакцию психологической защиты от литературы, как факта агрессии своих предшественников. Агрессия тех, кто успел родиться до миллениума много сильнее внешних врагов России и носителей русского языка. Но это не тема для форума. Это часть жизни.

Спасибо за совет по лечению, у меня таких советов несколько страниц, от направлений в морг, психушку, бордель и прочее. Поэтому, я как-то еще сам решу свои проблемы.

Ответ для id68673606

Не о русском языке, а о психологии. У меня богатый опыт участия в форумских интригах и систему плохой/хороший следователь, которая используется как манипулятор собеседником, я уже давно идентифицировал. Тем более при слове "игра" это позволяет увидеть за словами не только то, что сказано, но и то, что было сознательно упущено.
Об изменах и громких фразах.

Словосочетание "мир рушится" — хорошая реплика для мелодрам уровня "Рабыни Изауры". Когда человек переживает измену, ему вообще на весь мир по барабану. Рушится в первую очередь он сам, а мир, мир продолжает себе спокойно существовать. И это его спокойствие в ситуации боли оставленности и разрушения добавляет еще и раздражение.Человек в этом состоянии перепрошивает свою жизнь. Он вспоминает прошлое и переосмысливает его в проекции изменившихся обстоятельств. По другому начинает смотреть на то, что происходило раньше, перезагружает память. И все это делается во времени, в глубине, а не в пространственном — родина, дружба, религия, и все такое. Вот как-то так. Поэтому сужение до "измены" делает название более релевантным ожиданиям читателей, набившим запрос про измены, равно и про предательства.

В том смысле, что сегодня измена влечет за собой не только проседание психики, но и порой ускорение к финальному шагу, согласен. И с этой точки зрения любой адюльтер, да, предательство. С этим я согласен. Но этот взгляд еще зашорен и многими не осознан до того уровня, чтобы стать узнаваемой частью объективной реальности.

О не успевающих словарях уже писал чуть выше. И хорошо, что они пока не успевают. Если реагировать на каждый пересмотр конституции, словарь просто рассыплется. Язык меняется очень медленно и современное ускорение ему приходится тормозить титаническими усилиями. Что-то должно держать кристаллическую решетку матрицы языка, раз время рассыпалось с молекулярного эталона на атомный.
Не утверждал, что специалист психологии. Но иногда опыт позволяет стать психологом по умолчанию. Но кое-что из этой области мне вполне понятно и знакомо. И на практике и в теории. Удавалось сеансами на основе НЛП остановить до уровня стойкой ремиссии процесс онкологии. Правда однажды только, и для выборки этого мало.

А, вам стало скучно и вы решили поколбаситься на форуме.

Такие вещи не решаемы.

***

чайки не кричат и не летают
глупо отражение бередит
склеванную зимними дождями
память у процессора сомнений
сумерек осенний скит в скелеты
кленов и осин не облетевших
прячет дым упавшей сигареты

старый проводник перроны любит
как домашний пес собачий ящик
ребрами врастая в мир картонный
забываешь запах настоящий
моря упакованного в волны
слов уставших от речей и мыслей
ждущих тишины или забвений

где то падает рогатка вилки
замыкая звуком пульс на время
осени глубинного народа
и есенин снится англетеру
черным человеком новоселья
растворенного в тумане города

Хорошая попытка уйти от одиночества
без имени под ником и без отчества...

спасибо за хорошие стихи.
Романтично, под осеннюю хандру.

в кострах осенних выгорело личное
важней имен неоновые клички

Спасибо, тронут. Хандра подавляет желание обманываться.

Не хандрите.
Хандрить с умом, то дело тонкое.
под вискрек, ахматову, сигару....

у меня все прозаичнее. могу позволить только ахматову. поэтому пусть будет хандра. вместо скотча и всего остального. Спасибо..

Осенняя хандра видимо.

Ну вот, плоды интеграции в коллективное, после тесного общения результат моего теста деградировал на целую одну ошибку. Страшно расстроен, но для доказательства одной невысказанной идеи о роли неона в деградации получил хорошее подтверждение. Ай-ай-ай, магазин для меня опять закрыт. Следующий забег через три дня. Посмотрим на скорость деградации...

Ну, не расстраивайтесь. Я тест прошла, но мою единственную статью сняли с производства.

С продажи то есть)

Прорвемся, не все же измеряется деньгами и правилами. Моя первая в магазин тоже в свое время не попала. Станем философами. Спасибо. Не грустите, все получится.

Это не о работе, это о системе

Два уровня: диктант, что немного напоминает "диктат" и сочинение, форматы существования копирайтинга, это как вектора школьного образования. Ты можешь написать нечто вроде "Перед тем как готовить овощной суп-пюре, обжарьте ингредиенты отдельно и потом отправляйте в бульон, тогда вкус блюда будет более насыщенным." Но если тебе неизвестны слова или знаки, можешь изменить конструкцию под знакомую, где ошибок не будет.

Но в диктате ты лишен права выбора изменить неизвестное слово "ингредиенты" , потому что у тебя на него заело подсознание, и ты на нем спотыкаешься уже не потому, что не можешь запомнить, а потому что рядом с ним у тебя "когнитивный дисонанс" и стойкая блокировка в мозгах. Я знаю это состояние. Я три года не мог выучить слово, которое сейчас впервые без словаря и по памяти написал без ошибки - "когнитивный".

Когда ты — свободный копирайтер и знаешь свои проблемы, ищешь синонимы, ставишь и идешь дальше прогибать язык под контент.
Не ругаю тесты, заказчик, в данном случае биржа, прав, в том, что исполнитель должен обладать грамматическим минимумом. Ну а потом, сочиняй себе и меняй...

Но беда в том, что эта клетка "теста", где время сжато, а алгоритм правильности как кристаллическая решетка на желании копирайтера все-таки его пройти, создает некий психологический аквариум для испытуемого. И потом, когда вдруг тест прогибается, эмоция желания его пройти трансформируется в радость прохождения и закрепляется в сознании. Но, поскольку тест — это диктат диктанта, исполнитель теперь живет в аквариуме этой правильности на волне огромного ресурса Адвего. А его правила написаны не для тех, кто пишет сочинения. А под тех, кому диктуют диктанты.
Потому что мы такие же машины, как те, что помогают нам здесь оставаться. На биржах десктоп в подавляющем количестве. Это здесь, а не в центре географического мира пишутся законы новой жизни...

Поэтому и тексты в конкурсных программах имеют болезненное для авторов ограничение в знаках. Потому что любой пишущий с большим трудом и сожалением "подгоняет" под размер свое творение. Это как детям по кусочку сдирать кожу. Это тоже наши кнопки. И я их прекрасно понимаю. Просто у нас вместо Ctrl-Alt-Delete эмоции под перезагрузку — жалость к себе, страх неудачи, желание (пройти тест, получить заказ, продать статью).

Первые две проходки по тесту меня сильно разочаровали, да это и видно было. А сейчас, ищу новое в транзакции встраивания в шкуру "диктантного копирайтера" с тайным желанием все-таки остаться "копирайтером сочинителем"...

"Диктантный копирайтер" — это уже абсолютная машина. Сочинительский — еще немного свободен...

выбор

осенний костер
пеленает землю под снег
один на ветке
еще зеленый лист
чей то не встреченный поезд
падать не хочет
и полеты обрыдли
так и болтается
рыбой
гастронома напротив
дерево злится
ветру последыш сливая
битые стекла
и утренний выкрик трамвайный
в сны берлиоза
вернувшего мастеру время
розу несет
опуская москву на колени
перед искусством
короткого трубного
до...

в попытке расшифровать прочитала как череду аллюзий) но из разных опер. но ведь так не задумано?

на разные оперы, правильнее вроде, хз

Спасибо что прочли, внутренний мир та еще головоломка. Но она не бессмысленна, за каждой строкой прожитое и опыт. Хотя со стороны кажется, что все это бред...

Отвечаю

"id68673608 написала 31 мин. назад в ответ на #412
Лучше бы вы показали пример.

Ошибаетесь. У вас был шанс уйти спокойно 3 дня назад А теперь я вас просто не отпущу. И за эти 2 дня ваше настроение изменилось, той боли нет, тоска меньше. Но если вы продолжите настаиваить - давайте так. Полгода. За это время вы сделаете все. что хотели всю жизнь. что не успели сделать. посмотреть и попробовать. А я все это время буду вас смотреть и отгонять рогато-копытную рыбу. и если после этого ваше отношение к жизни не изменится - я не только отпущу, я помогу вам уйти.
Свернуть комментарий"

В восточных практиках, очень сдержанных в отношении своей проявленности к людям, тем более незнакомым, есть хорошее правило, не навязывать свою помощь, когда ее не просят. Мое количество уходов вряд ли сравнится с глубиной ваших приходов, поэтому транзакции добрых самаритян мне не просто чужды, но и недосягаемы для меня по многим причинам. Если у Вас избыток энергетики, помогите тому, кто об этом просит...

закрывая день

***
в комнате осень
глупые стены стекают и пачкают плинтус
влагой и временем брошенным вместо ковра
книга на полке нетронута и не согрета
треки машин за окном и прозрачное дно
прошлого
эхо луны и ковша удаленное стойло
глупая
так берегут не читая и даже не помня
в мороке фраз обгоревшие слов мотыльки
взгляд стекленеет становится дикий чужой
вот и не тянутся руки к фракталам страниц
здесь не умеют обманывать время и птиц
город мерцает неоном из файлов и снов
кто то читает молитвы а кто матерится
там поменяются ролью сливаясь в кино

я говорю со словарями
словно ослепший с новой нотой
лабая звук штрихкодом ряда
аккордеона вне аккордов
не по названию и роли
подразделяю их на классы
по цвету корочки в которой
других семантик пыль закваской
ну что проучим торопыгу
моих иллюзий и реалий
где тлен сомнений и искусство
давно приравнены из лузы
шаров каталы биллиарда
почти к штыкам
почти холуйством
перед реальностью и былью
таких же брошенных на поле
квадратных смыслов изергилей
забытых призраков подполий
из достоевщины угля
страниц не ставших пеплом боли
вторым этапом мертвых душ
горит не лампа на столе
сгорает время новой роли
снимая сливки бытия...

my system

знаешь
тебе никто не напишет
стихи
чтобы с тобой остаться
ты должна бить
в моем человеке
лоха лингвиста
и мы не расстанемся
как звук и фонема
система
где поле нечисто
и от этого ценно

Ничто не ново под луной

Добровольный и осознанный выход из-под плащаницы бога позволяет говорить о религии, как о явлении, литературе, а не части жизни. Это дорогая свобода. Она хорошо известна была гению Хокинга...
В недавней патриаршей проповеди, которая имела традиционную ориентацию на контент "Рождества Богородицы", отмечаемое РПЦ 21 сентября, прозвучала "оговорка" Владыки, поменявшего местами "Рождество" и "Покров". Таким образом Светлейший запустил обратный отсчет соборного паственного времени. Ибо оговоркой считается случайная ошибка, когда название можно перепутать. Когда проповедь упрямо повторяется, раскрывая креатив "Покрова", это уже осознанное смещение понятий...Так 21 стало 14 и наоборот. А в местах, где зеркалий больше, чем неба, устремился отсыл на апостолов и начало войны на территории бывшего СССР. Цифра, в отличие от слова, еще не заражена и не заряжена "духовностью" невербалки, поэтому она прозрачнее и честнее слов...
К чему это. Давно, когда кино еще было в сфере интересов как зрителя, а не современника, задела "Загадочная история Бенджамина Баттона", умением видеть жизнь не вместо нее, а вместе с ней...И там тема обратного отсчета времени была трогательно красивой, по-человечески, а не по-божественному, чистой.

натянутый небесный потолок
комет хлопушки в инфографике и взглядах
он шел неспешно
с ожиданием рядом
почти собакой верной как проток
бессменных замираний у деревьев
досадно...

сопровождать его движение в окне
не смея прикоснуться тихим словом
не ты пришел ко мне
всегда последний снег
ссыпался ниц по временным колодцам
слетевших турбулентностью основ
проходок шахт горизонтальных

уснули призраки на выжженной земле
листвой осенней заплатившей солнцу
маржу за души

всего лишь снег
меняя крики чаек и рассветы
на холода зеркал уснувшего ужа
и дружбу
которой слов не нужно

Печатаю почти вслепую, в настольной лампе опять что-то перегорело.

Психология была "террой инкогнитой" в Союзе. Всего два факультета на всю огромную страну. Конечно, туда прорваться можно было либо на танке, либо по звонку/с деньгами. Ничего этого тогда не было. Оставил профессию в кадастре желаний. До сих пор интересуюсь, правда уже реже, ее играми на поле ментальности человека.

Недавнее знакомство с мнением одного психолога приятно поразило глубиной сравнений ментальностей: русской, французской и американской. Если у русских на этот счет немерено анекдотов, ну про этот жуткий шкаф в углу, то у исследователей вырисовывается не совсем приятная для славянского самосознания картинка. Психологи исследовали паттерны детей во время игр, обучающих, отвлекающих, и немного компьютерных.
И их наблюдения в общем-то попали в сферу разграничения интересов по закону анекдотов. Оказалось, что американские дети любят игру за возможность вписаться в систему и пройти по всем формальным улочкам ее законов. Французы, как последователи философии позитивизма и зависимости от эмоциональной сферы, играют для получения положительных эмоций, такое опьянения от игры и возможности побыть кем-то еще, кроме француза. А вот русские детки почти все играют до победы. То есть, если первым двум важен процесс, то третьему — конечный результат. Это делает серию анекдотов про Ржевского — нерелевантной...Но зато хорошо вписывается в известный мифологизированный сюжет, как бралась крепость Анны Керн в течение 8 лет...До победной реляции - и эта крепость легла.

Это исследование очень многое объясняет: почему самая интеллектуальная нация сломалась перед цифровыми технологиями (здесь умнее американцы с их фанатением к законам, правилам, схемам). Американцы, создав параллельно две системы "НЛП" и "Windows" по большому счету прогнули весь мир, если еще учесть их подход вне золотого стандарта к своей валюте.

Когда в период космического сумасшествия после полета Гагарина американская делегация приехала в СССР, изучать как лапотники запустили ракету, журналисты, психологи, делавшие сравнительные срезы между развитием среднего подростка из Подмосковья и Нью-Йорка, были в шоке. Российский парень обгонял американца на 2 года по интеллекту. Видимо, тогда они крепко задумались...И это у них получилось. Ментальность сломана системностью...
При изучении синдрома "гениальности" вундеркиндов, которых воспитывали особые школы: Колмогорова, Щетинина и других, замечали странную закономерность, гений кончался на выходе из школы. После перехода в институты или университеты, где-то ко 2-3 курсу гений просто ассимилировал со средней средой, уравнивая свои потенциалы с ней...

Объяснение этому нашел один автор, который заметил, что фраза "Короля делает свита", это очень точная оценка мотивации российских гениев. Русские дети очень плохо адаптируются к новым условиям. Они могут состояться только в той среде, которая их вырастила. Переход к новым условиям отбрасывает их назад и требует тех же эмоциональных стимулов, которые были ранее. Поэтому и бегство поточное в Кремниевую долину, вряд ли привело к тем ожиданиями, которые были возложены на систему утечки мозгов...Там, за границей, гении тускнеют, и поговорка "Где родился, там и сгодился" становится внутренним табу карьерного роста. Неумение быть гибким, лояльно мимикрирующим и стремление к победе любой ценой — две стороны характера, предпочитающего в качестве позитива только реальные результаты (победу) и не умеющего получать наслаждение от мелочей (субординация, эффект смены ориентиров). Это объясняет и тяготение к образности, вымышленным сюжетам, литературе, а не нацеленность на конечный результат. Потому что побед в жизни, не так уж и много, а где-то они вообще невозможны...

***монолог осени

колдунщики штрихкодов и программ
пустые игроки за маской смерти
все спрятались
я в городе одна
веду к барьеру лиственную треть
кору срывая со стволов

смотреть
как купол неба медленным стеклом
стекает на подол дороги
и не жалеть
не помнить никого
остаться тихим и убогим
щенком игры когда все по домам
по кичам
в бункерах и номерами
прикрыты как таблетками хандра
своими оловянными мирками
однажды мы как эти листья упадем
на землю
в грязь и непогоду
проводники
решат что это гроб
и кружева
и кровь гвоздик и даже воды
венков
оборванных со спинок крестовин
но там
лишь атлас
остальное
на земле
травой подмятой
жирным солидолом
листвой белесой соли чьих то нег
и этим вечным
как похмелье и любовь рассолом
капусты рубленной в войне
которую так стыдно обозначить
теряя мысль в глазах собачьих

[ссылки видны только авторизованным пользователям]

Да, есть необычное созвучие, даже не тематическое и не настроенческое, а остаточно-осадочное. То, что остается после просмотра/прочтения/написания. Женская интуиция почти сканер... Зрительный ряд с расфокусировкой и игра с цветом/монохромом, все очень неплохо вписалось в мироощущение текста. Спасибо, было интересно, как слышатся слова со стороны..

AMORPHIS - Black Winter Day
фрагмент оригинала
"Black Winter Day

This is how the lucky feel
How the blessed men think
Like a daybreak in spring
The sun on a spring morning
Like the flat brink of a cloud
Like a dark night in autumn

But how do I feel,
In my gloomy depths?"

Попытка перевода:

Сумерки зимнего дня

Сны ощущений счастливых
Или раздумья блаженных:
Словно касанье рассвета
Солнцем весеннего утра,
Комната в облачном крае,
Сумерки ночи осенней

Что же испытывал я
В бездне моих падений...

:)))

лед сломал мои крылья
птица падает в пропасть
не в силах лететь
кто нибудь подойдет
сложит осколками вечность

аллея осенней листвы
у ветра нет слуг
чьи то следы в грязи

Просьба...

Человек распался на офлайн и онлайн. И вторая его часть так же важна, как и первая, у кого-то есть неоновый домик "сайт", "платформа", "магазин", ну или хотя бы блог, кто-то гуляет по общежитиям форумов, бирж, социальных сетей. И как в свой дом не будешь звать всех подряд, так и в новом, световом формате, наверное, рассчитываешь, что к тебе придут, а не завалят со своим самоваром правил и претензий. Есть культура общения, поведения, мародерство в сети это троллинг, но оно всегда обратимо.
Не планирую быть ничьим судьей, но очень просил бы на форумах, которые завел, не доставлять своей избыточностью неприятностей другим посетителям, а так же грубостью, плохим настроением или желанием собрать урожай внимания. Я оставляю на своей ветке время от времени тексты, которые начал писать сорок лет назад, без претензий на успех и заработок. Система за это мне дает зеленый свет, многие "стихи" сбывались, сбывались в таких амплитудах, о которых говорят пограничное состояние или полная перезагрузка матрицы сюжета.
Я закрываю хвосты общений своими оставшимися эмоциями, они продолжение тех следов, которые остаются здесь после диалогов. Поэтому был бы очень благодарен за сдержанный формат общения в тех ситуациях, когда речь не смогла удержаться в рамках обсуждаемой темы, а ушла в плоскость личных препираний. Не обижайте моих гостей. Сайтов у меня нет, изданных книг — тоже, но стихи, еще раз повторяю, имеют свойство сбываться...

Вы знаете я много не очень много заработал у вас, но проблемы с с выводом???? Вам на доброе здоровье!!! Прощайте!

"А вот русские детки почти все играют до победы..." Как хорошо подмечено. Это у нас в крови. Правда, сравнение с американцами и французами не очень корректно. Да и зачем вообще? Ну, да, это им нужно было. А нам это ни к чему. Разве что сравнить ментальности... Просто так, для информации.

"Русские дети очень плохо адаптируются к новым условиям..." Я, русский ребенок, с детства адаптировалась в любой обстановке и месте нормально и достигала в любом деле успеха (это - констатация факта, а не хвастовство...).

Написала это, и думаю - стоит ли отсылать... Отсылаю. Но ни в коем случае не с тем, чтобы с вами спорить. Просто такая вот реакция на фразу и настрой очень интересного комментария, на который отвечаю...

Сегодня отношения не любят прямолинейности. И чтобы узнать мотив желаний, не обязательно об этом спрашивать. Достаточно оформить маленькую ноту запрета, и ты узнаешь, чего хотят массы. Вчерашняя просьба о формате терпений отменяется. Теперь, следуя проявленному желанию некоторых участников, здесь можно общаться на любых уровнях эмоций и слов. Лишь бы админы не закрыли. Красивой осени всем...

Я готова общаться в формате терпения, не отменяйте его, пожалуйста))

Свои: мнение и манеру постараюсь держать в рамках толерантности, остальное - как получится...

Принимается!

***дома

дома умеют ждать не так
как люди
и книжный шкаф чехленный простыней
прочтет вместо хозяина
и библию и тору
чужую пыль втирая в плен страниц
углы накопят времени пространство
теряя влажность осени в шеренгах плинтусов

посуда обтекая из рисунков
сервизов и старинного фарфора
обнимет пустоту как смысл и память
того кто возвращается без слов
приподнимая с краем белой ткани
любовь вещей без неба и без солнца
служением и верой уровня дорог
всегда зовущих из под крова
ревнуя медленных шагов
ночные замирания у двери

как хорошо вернутся если ждут
как дорого услышать шепот вещи
в неодолимости рассыпанных минут
когда слепые кони предают
своих олегов как и раньше вещих
куражем бентли перекрыв ниссану
проход в толпе к вниманию зевак
влюбленных в сановитость и скандалы
под биржевые выкрики и мрак
животворящей плащаницы марки брент

там ценность дома измеряют в центах
рассыпанных кругами на воде
пока они умеют ждать

Первый файервол ставил в 2006-2007 вместе с тарелкой спутникового интернета через провайдера Beeline. Простоял он пару дней, пока не надоел блокировкой по каждому подозрительному поводу. Удалять его было значительно проблемнее, чем ставить. Приходилось это делать через программу восстановления с дополнительной чисткой кернела, реестра установочных файлов. С тех пор, ни к нему, ни к встроенной стене "брандмауэра" почти не обращался, кому надо меня убить, убьют и так.
К чему это...Синтаксис, увы. Лайтовость стиля не предполагает отсутствие знаков. Не знаю, по какой причине на Адвего существует запрет на "правку" конкурсных работ. Кажется, художественное произведение не должно выпрыгивать из рамок системы и уж тем более, современного русского, но это так, брюзжание нудного лузера.
Стою у дверей магазина, как продавец, не соответствующий его уровню. Целую дверь и ухожу...Сколько магазинов позакрывалось в ковид, прожили же как-то, и здесь, получится. Держу файл товара из магазина, который опять таки, не признавая мой уровень, предлагает товар, который этого уровня ниже. Вообщем, все по-русски.
Недавно читал, оказалось, что Гоголь никогда не говорил про "дураков и дороги". Интересно стало, как быстро рождается миф о "народных мудростях".
Несколько слов о прошлом. Никогда не считал себя ни мастером, ни гением, ни объектом "побития камнями". Никого не просил о помощи. Предпочитаю играть с "системой".
Сегодня у меня сложная задача, сварить хинкали, чтобы они в процессе варки не лопнули. Никак не найду рецепт теста, способного сохранить "мешочек" до конца варки. Может, кто-то знает?

Первенец...

спать

локоть где
там и ужин
нижу звуки
на леску света
отъезды сознаний
все реже
в прорезях слов
ветры

не увижу тебя
значит
могу спать
роняя снег
минут
читаю умных
очень глубоких
и так тоскую
по твоим
упрощениям
и не нужно
прощаний
и лживы
прощения
но рядом уже
чужие
с тобой

мне остается
сон
вторичным
значением
жизни...

*** кто бы сказал

гранитный борт облитых грязью
изъезженных краев дорог
забытый праздник
ложка чайная и звук ее
лежащее под скатертью ружье
обычный день звон хрусталя в кино
буханка хлеба и машина на дороге
и пыль
всевъедливая
обещаньем дна
рисунков детских снег и боль
степные росы на волне ковыльей

но кто бы мне сказал
что это и есть война

***короче стали дни

короче стали дни
и хорошо
чем гуще тени
тем смелее слово
запрятанное в колкой тишине
от времени
и праздника пустого
бельем промерзшим виснут этажи
бельмом балконов вместо обозрений
а снег
упал на землю и лежит
как пьяный
потерявший чуйку дома

О космосе, кино и не только...
Ну вот, сегодня кино рвануло в космос, а я, наконец-то, договорился с системой, пошли на компромисс, она — больше, я — меньше...С шестого раза тест сдан, никак администрация сломала все ветряные мельницы, спасибо ей за терпение, я знаю, что бываю неприятен.
Статья принята, и уже продана...Ого..

О космосе...Многие годы угольная провинция с двух сторон сжималась цивилизационно. Ну как бывшему ГУЛАГу, ей это, наверное, было интернационально-весело. С одной стороны — Семипалатинская ядерная свалка с периодическими фейерверками, конечно, безвредными, с другой — Байконур с гептилом, неоднократно поливавшем степь. На самом Байконуре не был, был рядом в Сары-Шагане и военном городке московского гарнизона в казахской степи Приозерске. В Байконуре на запуске был мой друг...Вот память о нем и об этом, книга, подаренная автором ДТН В.М.Филиным.
Ну и первая новость после таможни, конечно про него, космос, Байконур и немного, кино...ну и про друга...он мечтал в детстве быть космонавтом...для меня...он им стал...необычно..но стал...

Люди добрые мы тут не местные.... Скажите пожалуйста, а этот тест начальный он единственный или потом еще будут??

Люблю юмор Адвего, проверяю текст на антиплагиат, коричневый пунктир ошибки предлагает заменить "Ичкерию" на "очкариков"...Такое фатальное предложение. Согласен. Меняем.

**пока кто то плачет

когда внутри пустынно нервно
катаешь призраки желаний
в телеге времени и веры
что
ты
останний
и никто так не поймет и не увидит
изгиб на ветке
капли солнца
на одичавшем янтаре
а кто то схватит ветер мысли
только твоей
и воплотит снимая сливки
так клин осенних журавлей
ворует небо из полета
но иногда летит на землю
опавших перьев безразличье
и оседает словно снег
у луж потерь

** роли

софиты
сонные кровати кресел
гул аплодисментов
мир интересен пока сон нетронут
актер решает за тебя
кого ты встретишь в его роли
так вниз доверчиво летят
осенних листье бандероли
и плачут каплями дождя
о лете

Поздравляю россиян с премией мира. Как всегда, по-российски, неповторимо.
«Видел звонок из Норвегии, но посчитал это нежелательным звонком»: Муратов прокомментировал вручение ему Нобелевской премии

Не с чем поздравлять. Нисколько не горжусь такой "премией мира". Награду получил ангажированный редактор, пропагандирующий в своей газете западные, прости господи, ценности, в том числе ЛГБТ-культуру.

Тоже считаю, что были другие кандидатуры, которым эта премия, точнее резонанс от нее, больше пригодились бы.

Ну видимо присуждатели решили, что именно он лучше всех решает задачи, поставленные коллективным западом.

Немного фактуры под тему пророчества и литературы, а может — созидательности...Кто знает точно, слово строит или только обещает...
«…задача поэта — говорить не о том, что было, а о том, что могло бы быть, будучи возможно в силу вероятности или необходимости»/Аристотель/.

Начнем со "всего"
Программное стихотворение о своей роли в жизни российского народа "Памятник" автора "Солнца русской поэзии" сбылось и сбывается до сих пор. Кроме того, он предсказал 2-й брак своей жены и гибель Александра II ( книга А.Араповой "Гончарова и Дантес. Семейные тайны").

Дмитрий Веневитинов (современник Пушкина, романтик)
"К моему перстню"
Века промчатся, и, быть может,
Что кто-нибудь мой прах встревожит
И в нем тебя откроет вновь..."
Через 93 года после смерти поэта его прах перенесут на Новодевичье, при эксгумации заберут перстень, который подарила княгиня Волконская и поместят в московский Государственный Литературный музей.

Кондратий Рылеев
"Погибну я за край родной, —
Я это чувствую, я знаю..."

Федор Глинка
"Две дороги" ( прообразы шоссе, железной дороги и воздушного коридора, поэт умер в 1880)
"Но рок дойдет и до чугунки:
Смельчак взовьется выше гор
И на две брошенные струнки
С презреньем бросит гордый взор.
И станет человек воздушный
(Плывя в воздушной полосе)
Смеяться и чугунке душной,
И каменистому шоссе.."

М.Ю.Лермонтов
Сон
В полдневный жар в долине Дагестана
С свинцом в груди лежал недвижим я;
Глубокая еще дымилась рана,
По капле кровь точилася моя.
Лежал один я на песке долины;
Уступы скал теснилися кругом,
И солнце жгло их желтые вершины
И жгло меня - но спал я мертвым сном.
(Написано за несколько месяцев до смерти на дуэли с Мартыновым, умер под Пятигорском, Кавказ в 27 лет)

Пророчества о России
Предсказание

Настанет год, России черный год,
Когда царей корона упадет;
Забудет чернь к ним прежнюю любовь,
И пища многих будет смерть и кровь;
Когда детей, когда невинных жен
Низвергнутый не защитит закон;
Когда чума от смрадных, мертвых тел
Начнет бродить среди печальных сел,
Чтобы платком из хижин вызывать.
И станет глад сей бедный край терзать;
И зарево окрасит волны рек:
В тот день явится мощный человек,
И ты его узнаешь – и поймешь,
Зачем в руке его булатный нож:
И горе для тебя! – твой плач, твой стон
Ему тогда покажется смешон;
И будет все ужасно, мрачно в нем,
Как плащ его с возвышенным челом.

Немного прозы

"В 1877 году Фёдор Достоевский в ежемесячном издании «Дневник писателя» предсказывал трагические события кровавого 1917 года, поменявшие вектор развития не только России, но и мира: «Предвидится страшная, колоссальная стихийная революция, которая потрясет все царства мира изменением лика мира всего…». Провидел Достоевский и ожесточённую борьбу новой власти против Бога: «Бунт начнётся с атеизма и грабежа всех богатств. Начнут разрушать храмы и превращать их в стойла…» (weekend.rambler.ru)
«И попадут и народы, и общества из-под одного ига крепостнического — в другое, еще более страшное, добровольное, духовное, моральное крепостничество».
«будут проповедовать народное просвещение, презирая народ. Учить патриотизму, ненавидя Россию, исповедовать гуманизм, будучи человеконенавистниками».
«Не будет у России, и никогда еще не было, таких ненавистников, завистников, клеветников и даже явных врагов, как все эти славянские племена, чуть только их Россия освободит, а Европа согласится признать их освобожденными!».

С.Есенин
подарил Александре Федоровне с надписью "Ея Императорскому Величеству Богохранимой царице-матушке Александре Федоровне от баяшника соломенных суемов словомолитвенного раба рязанца Сергея Есенина" свой первый сборник "Радуницы" с посвящением молодым-царевнам княжнам:
"В багровом зареве закат шипуч и пенен,
Берёзки белые горят в своих венцах.
Приветствует мой стих младых царевен
И кротость юную в их ласковых сердцах.

Где тени бледные и горестные муки,
Они тому, кто шёл страдать за нас,
Протягивают царственные руки,
Благословляя их к грядущей жизни час.

На ложе белом, в ярком блеске света,
Рыдает тот, чью жизнь хотят вернуть…
И вздрагивают стены лазарета
От жалости, что им сжимает грудь.

Всё ближе тянет их рукой неодолимой
Туда, где скорбь кладёт печать на лбу.
О, помолись, святая Магдалина,
За их судьбу." (1916)

В 1912-13 годах пишет «Исповедь самоубийцы» (в 18 лет).
В 20 лет он написал: «В зелёный вечер под окном на рукаве своем повешусь»
Поэма "Черный человек" упоминание о декабре, чистом снеге и лирическом герое, прообразе самого Есенина в значении "был".
"Слушай, слушай, -
Бормочет он мне, -
В книге много прекраснейших
Мыслей и планов.
Этот человек
Проживал в стране
Самых отвратительных
Громил и шарлатанов.

В декабре в той стране
Снег до дьявола чист,
И метели заводят
Веселые прялки.
Был человек тот авантюрист,
Но самой высокой
И лучшей марки.

Пророчество К. Д. Бальмонта о судьбе Николая II:
«Кто начал царствовать Ходынкой,
Тот кончит, встав на эшафот»

Велимир Хлебников об "Интернете"?

"Работа Велимира Хлебникова «Радио будущего» . В ней поэт в деталях — немыслимых для двадцатых годов прошлого столетия! — предвидел появление Интернета, революционное технологическое значение которого трудно переоценить.
Поэт писал: «Радио будущего — главное дерево сознания — откроет ведение бесконечных задач и объединит человечество… <…> Вообразим себе главный стан Радио: в воздухе паутина путей, туча молний, то погасающих, то зажигающихся вновь, переносящихся с одного конца здания на другой. <…> Из этой точки земного шара ежесуточно, похожие на весенний пролет птиц, разносятся стаи вестей из жизни духа… Задача приобщения к единой душе человечества, к единой ежесуточной духовной волне, проносящейся над страной каждый день, вполне орошающей страну дождем научных и художественных новостей, — эта задача решена Радио с помощью молнии. На громадных теневых книгах деревень Радио отпечатало сегодня повесть любимого писателя, статью о дробных степенях пространства, описание полетов и новости соседних стран. Каждый читает, что ему любо.
<…> игра в шахматы двух людей, находящихся на противоположных точках земного шара, оживленная беседа человека в Америке с человеком в Европе…» .
(magazines.gorky.media/zin/201 0/3/poety-proroki-xx-veka.html )

Максимилиан Волошин
О дихотомии человеческой натуры

Мы выучились верить и молиться
За палачей. Мы поняли, что каждый
Есть пленный ангел в дьявольской личине

Николай Гумилев

"Я умру не на постели,
При нотариусе и враче,
А в какой-нибудь дикой щели,
Утонувшей в густом плюще"
Поэт расстрелян с группой заключенных, якобы заговорщиков, и сброшен в ров в глухом лесу под Петербургом.

Марина Цветаева
"В мыслях об ином, инаком,
И не найденном, как клад,
Шаг за шагом, мак за маком
Обезглавила весь сад.
Так когда-нибудь в сухое
Лето, поля на краю,
Смерть рассеянной рукою
Снимет голову - мою."
(Время ухода поэтессы: 31 августа - последний день лета).

Поэтесса о трагической судьбе О.Мандельштама
"Голыми руками возьмут —
Ретив! упрям! —
Криком твоим всю ночь будет край звонок!
Растреплют крылья твои по всем четырем ветрам,
Серафим! — Орленок!"

О гибели мужа С.Я.Эфрона
"Такие — в роковые времена—
Слагают стансы и идут на плаху"
В 1941 С.Я.Эфрона расстреляют как иностранного шпиона.

О судьбе сына А.Ахматовой в 1916 году
"Рыжий львеныш
С зелеными глазами
Страшное наследие тебе нести!"
Лев Гумилев прошел сложную, полную утрат и боли дорогу: фронт, лагеря и тюрьмы.

Анна Ахматова
За неделю до расстрела Н.Гумилева
Во время написания поэтесса почти ничего не знала, кроме фрагментарных известий об аресте, поскольку после развода супруги не общались.

Не бывать тебе в живых,
Со снегу не встать.
Двадцать восемь штыковых,
Огнестрельных пять.
Горькую обновушку
Другу шила я.
Любит, любит кровушку
Русская земля.

Андрей Белый
"Золотому блеску верил,
А умер от собственных стрел.
Думой века измерил,
А жизнь прожить не сумел."
А.Белый получил солнечный удар, ставший причиной инсульта и ухода.

Ф.Сологуб
"Каждый год я болен в декабре.
Не умею я без солнца жить.
Я устал бессонно ворожить.
И склоняюсь к смерти в декабре, —
Зрелый колос в демонской игре
Дерзко брошенный среди межи.
Тьма меня погубит в декабре.
В декабре я перестану жить"
В декабре через 14 лет после написанного поэта не стало.

Николай Глазков
В стихотворении 1942 года пишет:
"Гитлер убьет самого себя.
Явятся дни ины.
Будет девятое сентября
Последним днем войны."

Чуть-чуть не угадал, всего неделю.
"Государственная дума приняла в третьем чтении закон о переносе со 2 на 3 сентября Дня окончания Второй мировой войны"

И.Бродский
Век скоро кончится, но раньше кончусь я.
Поэта не стало в 1996.

Николай Рубцов
Я умру в Крещенские морозы,
Я умру, когда трещат березы,
А весною ужас будет полный:
На погост речные хлынут волны!
В Крещение 19 января поэта задушила невеста во время ссоры.

Вместо послесловия...События после миллениума развивались с фантастической скоростью. Никто не перечитывал классиков, и вряд ли это случится, с тем, чтобы найти у них сегодняшние отголоски. Но почему-то кажется, что они там есть...И да, конечно, не сбывшегося намного больше.

**паутиною стекла

без людей и без вершин
с небом медленного света
как ты там
совсем один
паутиною стекла
дну разбитого экрана все мерещится
война
оловянной клеммой рамы
гуттаперчивый планшет
пал как рыцарь на дуэли
мои руки надоели
его искренним словам
загорается и гаснет
как зарница или клякса
слоган путника
your way
твое прошлое саднит
облетая бабьим летом

пробивая дым кадил
из пизанского наклона
в старом чате бот чудил
слов твоих кроша батоны
будешь рядом
заходи
со стихами или в сон..

Немного фактуры под тему пророчества и литературыЦитатаПредсказывать будущее России совсем не сложно: достаточно знать такой мат. термин как тренд. и уметь с помощью простой линейки экстраполировать функцию. Конечно, уложить это все в гламурные формы зарифмованных строк умеет не каждый, но осознать неизбежность завтрашнего прошлого под силу даже ребенку.

Уходят поэты, приходят поэты.
Ненужное где-то
Звенит за ушами.
Я снова прощаю холодное лето
И в свете диодов
Ищу макароны

Бывают народы
Бывают породы
Собаки так часто
Страдают глистами
Что пес осерчавший
Что котик блохастый
Что дохлая лошадь
Из книжки Бодлера -
Ненужные смыслы
Для гнойного свища

Ах Русь, что за диво
Страдают поэты
Я вижу березку
И чувствую осень
В стране наслаждений
Конвульсии нижних
Так сладки и гадки
Что хочется какать

**вместо пруфа

"Ах Русь, что за диво
Страдают поэты"
(userSero)

из динамика ноет цой
кочегар снов и удач
легко обвинять и ссылать
в прошлое стадо слов
так крюют ментов и власть
а когда приходит мажор
с форсом
все таки к ним
так и поэтово
стойбище
лещбище
каждый из них заплатил
кто ребенка в приют отдав под смерть
кто судьбу пристрелив до дыханий
кто устав жевать хлеб
пистолет к виску направил
остальное потомков роль
игры в слово не их удел
пусть живут
и поют
еще много тем
пусть слова не теряют власть
если выбрали игр пятно
снов болото
дороги пруф
значит нужно
и пить вино
и похмелье терпеть в аду

Занялся матчастью. Несколько серьезных отличий приключенческого жанра от обычного:
- углубление конфликта до самой крайней точки — это главное композиционное отличие жанра;
- в приключенческом повествовании "действия и развитие сюжета" важнее психологизма и глубины характера героев, исключительный случай важнее будничного изображения событий;
- для усиления роли конфликта достоинства или качества героя как правило носят гипертрофированный характер (самый смелый, самый умный, самый хитрый);
- система оппозиции персонажей (Холмс/Ватсон) по умственным способностям, по социальному уровню, по виду деятельности помогают сделать сюжет и конфликт выпуклым даже в небольшом объеме (рассказ, новелла);
- главная задача автора — вызвать резонанс у читателя описанием событий и испытаний героя, связанных с проявлением таких чувств как страх, опасение, глубокая эмоциональная вовлеченность и напряжение;
- приключенческая литература это обязательное назидание, дидактика, нечто вроде басни в прозе;
- учитывая то, что для "сюжета путешествий" объем рассказа очень малая форма, обычно приключенческая литература тяготеет к более объемистым жанрам (эпопее, роману или повести), нерационально строить новеллу по закону романа, делая длинные экспозиции или детальное описание героев. Рационально выбрать один из эпизодов, как частный случай проявления характера и через речевую характеристику, особенности поведения и действия, раскрывать образы и конфликт.
- жанровые виды приключений, свойственные большим эпическим формам(романам) можно как частный случай или эпизод сделать центром рассказа. Это такие направления как: историко-приключенческие (А.Дюма "Три мушкетера", с социальным уклоном "Граф Монте-Кристо", колониальный роман Дж.Кондор "Лорд Джим", романы плаща и шпаги, романы про индейцев, истории про животных, шпионские темы, оккультные романы, морские путешествия, мотив необитаемости времени или пространства, уголовно-сенситивные детективные романы (У.Коллинз "Лунный камень", о подмене детей, убийстве, бульварные романы Вс.Крестовский "Петербургские трущобы", супергерои М.Аллен "Фантомас", тема асоциального героя (Маугли, Тарзан).
- основные темы приключенческих жанров: борьба за расширение пространства (колонизаторы и коренные жители), мировое лидерство ("Гиперболоид инженера Гарина" А.Толстого); оппозиция азиатского и европейского менталитета; перемещение героя в несвойственную ему обстановку (необитаемый остров, чужая страна, чужой дом), феноменология раскрытия какой-то тайны - вещей, событий, биографии.

"Природа движется по кругу. Искусство — по прямой линии. Все натуральное округлено, все искусственное угловато. Человек, заблудившийся в метель, сам того не сознавая, описывает круги: ноги горожанина, приученные к прямоугольным комнатам и площадям, уводят его по прямой линии прочь от него самого."

Искусство...раздевалка...где кончается Земля..

**память

каждый день
словно пазл
тихий штрих от капитула смыслов
говорят
есть у трения шанс
убежать
от бессмысленной терки
возгораний деревья и плазмы
разложив суть процесса по полкам
молвил умный как старый художник
кроме теплого ветра фотоны
обладают такою же памятью
как и мы
гладя взглядом дорогу
прикасаясь коленом к асфальту
пролетающим в зеркало камнем
где разбиты чужими словами
витражи
пониманий
научи меня дышать руками

Здравствуйте.
ali_baba
рад вас видеть на этой кухне.
троллите?)

Или я неверно толкую слово "троллинг", либо я не я. Тогда, приветствую, хотя обычно обхожусь без этикета. Здесь время течет иначе, никто ни с кем не прощается, никто никому ничем не обязан, в том числе и проформой этикета.

** так же ли ты нежен

дровница мощеной мостовой
вековая стоптанность дороги
на асфальте осени лептонный след
в шине пролетевшей мимо ног и
занавески в медленном окне
утопившем божоле заката
тают ветром в предрассветном сне
звук шагов роняя в дымке сада
комната чужого барахла
таинство касаний и тревога
будет обнаружен торг за тень
или ей получится сбежать
в звуке фейерверков с новым годом
старый город добрая вожжа
море слов в культурном побережье
окна как никто умеют ждать
так же ли ты нежен город нежин
как зимы холодная вода
тающая мысленно из лещбищ
игрищ антарктидова удава

Купил статью о том, как "Союзмультфильм" на правах собственника сдал всех бывших детей Советского союза под аккредитацию ароматов.
"Недавно самой известной в стране кинокомпании, производящей анимационные ленты, исполнилось 85 лет. Круглую дату предприятие отметило… Выпуском не нового мультфильма, а собственной универсальной парфюмерии. "
Интересно, это случайный товарный ход или далеко идущая акция. Зато теперь знаю, что "Оранжевая корова" пахнет шаловливым детством, а в системе биржевой субординации ей очень не хватает тире. Может, Пелевин ошибся в своем последнем романе, и театр жизни превратился не в стрелковый тир, а в тире, то, самое последнее, которое минусом на камне светится под Радоницы...

Когда в аэропорту проходишь арку металлоискателя — это имеет какой-то предупредительный смысл. А вдруг ты забыл дома оставить ледяной нож или что-то из запрещенного пластика. Когда художественное произведение выполняет роль, не свойственную произведению, такую рамку проходить не хочется, их итак хватает в жизни. Нашел "Черное зеркало" и хвалимое "Белое рождество". Психоделика хороша, когда она ложится на сознание не отягощенное ей в реальной жизни. Моя психоделика меня в этот эпизод не пустила. Названия серии "Белое рождество" и двух минут хватило, чтобы понять, чем отличается мухобойка от газеты. Газета может стать мухобойкой, а вот мухобойка газетой вряд ли.
Конструкция "Белое рождество" , как антагонист всему сериалу "Черное зеркало" — одна из дверей ловушки сознаний. Раньше и я с удовольствием шастал по таким лабиринтам, такой появился на заре 2000, "Девять неизвестных", как частный российский вариант эзотерики, смешанной с психоделикой.
Черное зеркало — это пассивное состояние любого гаджета, и мы в него смотримся ежедневно, даже когда там горят лендинги, где-то оно все-равно остается черным зеркалом.
Тема "Белого рождества" еще до восприятия сюжета , как шредер, разделяет будущих зрителей величественностью темы — самый любимый религиозно/потребительский праздник католиков. Доминанта, связанная с Рождеством, как бы не прикрывалась теплом семейной посиделки, все равно это негласный делитель общественного континуума на
- верных/неверных;
- кошерных/некошерных;
- католиков/православных.
Такое название может объединить только атеистов, потому что им нечего терять. Сознание, пропущенное через эту ментальную раму, как картина Бэнкси, подаренная, но проданная, рассыпается на глазах у изумленной публики.
Первые кадры с въезжающей камерой из огромного белого метельного и снежного пространства в маленькую комнатку, масштабируют это событие перехода из конфессии в частный кубометр пространства. Как явление концентрации пространства для восприятия сюжета такой прием — вещь очень удобная. Но рама окна, чужого стекла, а до этого кадра с разбитым стеклом, как бывает с сознанием, когда любимый гаджет падает, остается тем ограничителем, дальше которого ты уже ничего не увидишь, и сюжет будет развиваться в этой раме чужого окна. Надо ли говорить при экспансии серии OS, почему именно окно, то отверстие, через которое вливается снежный мир в комнату.
Определение "Белое" в сочетании с рождеством и первые кадры, где зритель видит снег, ассоциируются как с ним, так и с белым, как носителем спектра радуги, а так же с холодом, ветром, зимой, одиночеством. Хотя для проявленности белого можно выбрать и другие образы, соль, сахар, молоко. У феноменологии белого цвета в сети — особая роль, где почти все верхние страницы гипертекста — белое молоко, а работа над ними в компиляторах и при написании программного кода — обычно черное, то самое зеркало, которое многим недоступно. Так паства, приходя на сайт, видит уже результат с белым файлом страницы, а черный проект, который командует верхом и отвечает за изменение, видят только программисты и админы. Можно выбрать ночную тему...Но это уже выбор.
После рассыпания в присыпку рождества и концентрацию через окно станции, сборка зрителя продолжается. На экране лежащий неподвижно герой сюжета, так сознание переходит в чужую трансценденцию, герой встает, подходит к...еще одному фракталу с рамой (условной) смотрит на себя в зеркало, туда же смотрит и зритель, и теперь он не только в сне героя, но и в его зазеркалье, хорошая перезагрузка после религиозного сита. Пару секунд у зеркала и взгляд героя и зрителя падает на фотографию девушки..Еще одна рама..Видоискатель чьего-то фотоаппарата. Так сознание погружается уже в коридор: окно, постель, зеркало, объектив. Все это формализуется на пороге, месте, тоже условно напоминающем раму, сакральном месте, где редко стоят, обычно перешагивают, вход/выход, если перевернуться в другую комнату, то вход/выход зеркально меняются местами. Эта арка перехода в кухню, где на миг замирает герой и слышится звук посуды...И есть точка сборки нового зрителя, умело пропущенного через несколько фильтров. В такое восприятие можно загружать уже любую психоделику, после снега, кровати, зеркала и порога со звуками посуды...
Описание серии пробежал в Вики...Не пожалел, что не стал смотреть...Блуждание через "дополненную реальность" так умело созданную операторами в чужие наркотики, выпивку, цифровое насилие и убийство, конечно, сознанием воспримется как кино, но у подсознания другие законы, и там нет отрицательной частицы "не" и соотношение негатива/позитива строится по природному принципу, где нет дихотомии плохо/хорошо, а есть только данность. И есть береза, но нет "не березы", а есть вишня, дуб, ирга и многое другое. Вообщем, не зашло мне такое психоделическое наваждение и диктат со стороны авторов...Последние 20 лет в жизни столько психоделики, что хотя бы в кино хотелось бы от нее отдохнуть...

он шел и шел
что путник или время
забытый старый фильм
последней лжи канкан
потом инсайт
случайное прозрение
прошел не снег
хрустели под ногами
хвороста кресты
ломая подзеркалия падением
где ты

Иногда перевожу, вольно, но с пиитетом к оригиналу. Любой подстрочник грешит разницей ментальности, там и требуется косметическая подгонка смыслов, без отсебятины футбольного режиссера, конечно. Если тема, о которой пишешь, понятна изнутри и прожита, такое переводить становится легче. И даже метафоры становятся номинативами...

Till Lindennman
/"Messer/

Nele

Tu das nicht
faβ das nicht an
weil man sich verbrennen kann
tu das nicht
ach laβ es sein
es tut weh und du wirst weinen

Man iβt von Speisen
die verdarben
und achtet Schimmel nicht
und nicht Gestank
und leckt das Feuer aus geplatzen Narben
und weiβ am Ende man ist Krank
paβ bloβ auf
Oh tu es nicht
ach laβ das sein
meine Angst um dich so groβ
gesalbt in Worte wirkt sie klein
doch der Rost auf meinem Balg
soll dir Gold und Silber sein

Mein Kind daβ dir kein Leid geschieht
ich würde Scheiβe fressen
ich würde Eiter saufen
würd mir den Arsch versilbern lassen
dir von dem Silber Puppen kaufen
paβ bloβ auf
tu das nicht
oh laβ das sein
muβt nicht frieren um zu spüren
die Krankheit kommt von ganz allein
nur Götter dürfen dich berürhen
und auch dann werde ich bei dir sein
dann werd ich bei dir sein
werde bei dir sein

Тилль Линдеманн

Неле
/из сборника "Нож"/

Этого не делай
а того не тронь
обожжет нутро медленный огонь
этого не делай
в причитаний слякоть
после будет больно и придется плакать

Хлеб насущной пищи
до стола испорчен
и никто не знает о свищах из почты
плесени в окалине
слизанной огнем из прошивок шрамов
белями фантомов от которых болен
просто берегись
этого не делай
сокращая небыль
страхи за тебя так неимоверны
слову не вместить этой боли брешь
ржавчиною шкуры укрываю скверны
серебра и золота участи твоей

Мой ребенок чтобы от беды сберечь
есть готов дерьмо
или гной лакать
если не смогу зад посеребрить
прикупив покров у таких же кукол
просто берегись
и не делай шаг
глупый в пустоту
чтоб признать болезнь
разве нужно мерзнуть
эта так тиха как летящий снег
только бог и может боль ее укрыть
даже и тогда буду я с тобой
и тогда с тобой
буду я с тобой...

Читал вчера воспоминания Сергея Мавроди. Еще раз удивился насколько наркотической может быть государственная дубинка масс-медиа. Это тот, кого не захотели понять. Бывают те, кого не поняли в маленьком, и те, кого опрокинули в бОльшем. И не просто не захотели понять, а сделали вид, что не поняли. Это история о нем и его "пирамиде". Но цифровые ответки отличаются от словесных тем, что они объективнее и реактивнее. Все происходит быстрее...
Читал его стихи. Прозу. Хорошо, что он писал. Теперь его Леня Голубков шастает по локациям и вытаскивает своих зрителей "попавшихся" из стен цементно-бетонного ада...

***
Падает в сердце снег.
И утомляет бег
От себя и от всех
Наугад. Вслепую
Без ориентиров и вех.

/С.Мавроди/

красная шапочка и волк

тараны мыслей
спелость фраз
но чищу старое метлой
не той которая за вязь
утопит смысл в чужой тюрьме
а той
которая смеялась
однажды
надо мной...

когда оскал чужих зубов
укусит новую панель
планшета
яблочным айфоном
я напишу тебе письмо
объятьем ржавчиной гвоздя
в районе рук
об этом...

13:36:38‎ 18 ‎октября ‎2021 ‎г.

И сюжет есть да писать лень
подари им наших снов дни
где алиса летит и летит
вглубь колодца сбивая столбы
верстовые
а колодец то метр да асфальт
поперечник упрямого дна
эфа медленно щурится в альт
отпуская из нот удила
удивляй гармонируй ищи
стылый ветер чужих перемен
щи прокисли и кажется жить
так же скучно как верить словам

‎18 ‎октября ‎2021 ‎г.20:56:17

38 минут

что там за линией кармана
кометы швов из ледяных хвостов
вложенье времени
воронкой черных бездн
холодный веер спящих излучений
реликтовых конечно
дублерши и электрика
закрытых бань и банов
они идут
не об руку рука
а
пьяными
от чистоты последнего глотка
свободы
вне дряни слов и мыслей
из пунктира швов карманных
и шмона вечного глазка
в подробность шага от
любителей игры
в чужую жизнь и время
и все вернется всем
когда она пойдет
почти ребенком по сырой траве
невидимой на плоскости паркета

‎19 ‎октября ‎2021 ‎г.06:19:25

Мотив войны в песне Армена Григоряна "Амстердам"

"– Потому что я точно знаю, что общество нуждается в негодяях. Не будь их, не возникла
бы разность нравственных потенциалов – не появился бы ток общественной морали. И мораль отсчитывают не от высот добродетели, а от глубин негодяйства!
...

("Визит к Минотавру", по мотивам А. и Г. Вайнеров)

Песня группы "Крематорий" "Амстердам" была написана до 2008 года, в период разразившегося дефолта мирового масштаба. Вытащить из ловушки депрессии в период общей стагнации может только любовь. Необычная, неожиданная, но и узнаваемая миллионами.

Золото альбома на фоне мирового дефолта
Критики, описывая особенности альбома "Амстердам", вышедший в 2008, писали, что авторам удалось создать свою проекцию современности с помощью субъективного взгляда. Главная песня альбома — "Амстердам" стала узнаваемым хитом, высокий уровень ротации которой не растеряла и поныне. Она спровоцировала рождение художественного фильма "Как найти идеал", в которой сыграл человек, ставший для песни триединым автором — слов, музыки и вокала. Это — Армен Григорян. Фильм резонанса не вызвал, став одной из посредственностей проката (3,9 баллов по версии Кинопоиска). Под Новый год альбом группы получил "Золотой диск" Всероссийской ассоциации производителей фонограмм.

Как создавалось настроение и чем было закрыто "поле пустоты" в шлягере "Амстердам", проанализировано на основе принципов художественного творчества, исходя из особенностей коллективного бессознательного и семантики ведущих образов. Тема "войны" в песне представлена на разных уровнях: образном, номинативном, экспрессивном и конфликтном. Она ведет лирического героя как кораблик оригами по волнам настоящей серьезной войны. Этот контраст "маленького" и "глобального" создает особое фантазийное художественное пространство и время, где можно пересидеть трудное время. Этот хит в сознании слушателей отбился потраченным временем на прослушивание, вниманием, привязанностью и симпатией, монетизацией подписок и покупок диска, позволяющим авторам выживать в противоречивое для творчества время.

Семантика слова "война" с точки зрения истории и обычаев
Войну как событие характеризует несколько свойств: массовость, агрессивность проявления желаний, бескомпромиссность, убыточность с точки зрения человеческих и оружейных ресурсов, продолжительность явления, принципиальность победы одной из сторон, неприятие сепаратизма. И если вспомнить историю цивилизации, то в ней, войны имели роль определенных ступенек, после трагического преодоления которых, человечество как бы расчищало плацдарм для совершенствования своего пребывания на планете.

Наиболее выражен такой рывок во время последней мировой войны. За сто лет общество смогло сделать реальностью почти все фантастические прогнозы: от коллективного замятинского "Мы" (социальные сети) до Толстовской "Аэлиты" (космическая миссия на Марс). Война, как радикальный скальпель истории ножевыми разрезами огромного массива натальных карт людей, меняет не только картину мира, но и опосредованно воздействует на космос, который становится все ближе.
И даже если не осознавать все написанное в коммуникативной форме второй сигнальной системы, все эти паттерны так или иначе оживают в подсознании при звучании простого короткого слова из двух слогов и четырех звуков "война". Если отталкиваться от фонетики и рефракции при произнесении этого слова в различных позициях: в предложении с выраженной эмоциональностью, в текстах песен патриотического содержания, в поэтических строчках, в публицистике, — то эта лексема может звучать по-разному, приближаясь на неосознанном уровне к таким понятиям, как:
a) Ваня;
b) волна;
c) вон а;
d) вой на;
e) вина;
f) ..в ой на...

В этимологическом словаре Шанского есть отсылка к тому, что происхождение слов "война" и "вина" связано исторически. Может быть это связано с тем, что перед сражениями воины многих стран использовали некоторые методы, позволяющие изменять состояние сознания: это вино, снадобье из грибов и трав. Измененное состояние, которое бывает в глубоком погружении в транс, можно наблюдать и у людей творческих, и когда им не хватает вдохновения, они иногда прибегают и к такому варианту "подзарядки". В этом, наверное, и трагическое сходство войны и творчества, а может быть, выход за пределы понимания одного через другое.

Словообразовательный фрейм явления

Интересен вариант образования слова "война". Этимология большинства словарей отсылает к понятию "воин". И именно от него произошло название массового участия воинов в противоборстве сторон. В свою очередь воин произошел от воеводы. И в том и в другом случае настойчиво пробивается слово "вой" — артикуляционная звуковая синхронизация с пространством через голосовой резонатор (воинский клич, призыв). Здесь появляется отсылка к теме иерихонской трубы, способной разрушить стену после синхронизации группы людей на уровне звуковой волны.

Звуковой фрейм в образовании лексемы "война", хоть и не объясняет ее полностью, но как-то отсылает к понятиям: массовости, синхронизации, резонансе на агрессию или же агрессию саму, — то есть к тем "ярлыкам", которые в сознании людей связаны с вооруженной борьбой. Не личностным ее восприятием, окрашенным во все радуги потерь, а абстрагированным, каким бывает отношение историка к теме Бородина или Сталинграда. Профессиональная и беспристрастная аналитика состояний, объективной реальности, правда со слов субъектов.

То, что сначала появился субъект — "воин", а уже потом явление — "война", как объективное событие, закрепившееся в языке (с 11 века это слово стало активно употребляться в речи) неплохо отражает последовательность возникновения общественных явлений. Сначала появляется индивидуальный детерминант, а после — его тенденциозные транзакции. Войны не происходят сами по себе, их начинают личности, в эго и подсознании которых для этого существует достаточное обоснование — в виде популярности в народе. Это ситуация, когда внутреннему голосу персоны есть с кем синхронизироваться и вести на захват новых территорий или обороняться.

Синхронизации проходят по разному: раньше это было более связано с перемещениями: походы, визиты, гонцы, соборность на уровне общих политических или моральных ценностей (история Тамерлана). Позднее, когда мир стал сильнее связываться, лошадей заменила техника и средства коммуникации. Сегодня синхронизация происходит посредством социальных сетей, различных опросов, референдумов и прочего социологического инструментария. Единение происходит легче и быстрее.

Прием контраста: мотив войны для акцентирования темы любви

Песня "Амстердам" группы Крематорий имеет два плана. По степени влиятельности и приближенности к образу лирического героя их можно расценивать, как главный и второстепенный. Как на любой картине нужен фон, так и в песне, для более выпуклого представления семантики главного — необходимо выбрать такую подложку или основу, чтобы она помогала выделить конфликт, основную тему или мысль. И тогда ее звучание приобретает выразительность, резонансную волатильность и глубину. Если просто сказать "я люблю тебя", это всего лишь признание частного порядка. Если перед этим рассказать, как сложно было на войне, как она утомила и испортила жизнь, но все-таки оставила светлый остров намерений. А после этого произнести "Я тебя люблю", это будет уже не просто признание, а почти реальность, данность, а не обычные слова, которые произносят в суете, как "Доброе утро" или "Спокойной ночи".

Именно эту роль тема войны играет в песне "Амстердам". Это тот общественный фон, на котором лирический герой богатыми мазками рисует образ своей возлюбленной. Образ Амстердама, как "города войны" вряд ли у кого-то из не очень осведомленных в истории слушателей может вызвать исторический паттерн. Амстердам в сознании обывателя связан с несколько иными фреймами: город свобод, которые в стране "медведей, икры и водки" рассматриваются на уровне порицания или греха — это легализованная проституция (квартал красных фонарей) и употребление марихуаны (причина массовых посещений страны). Обе темы с уровня общественного социального "город войны" плавно перекочевывают в личное пространство автора: улица красных фонарей в тему любви: "Я не смог бы жить с кем-то еще
И любить кого-то так, как тебя.."
Тема наркотиков:
" Не курил отравы там я
И грибов не ел ни грамма", — в проекцию собственной трансценденции воображаемого мира.

И здесь снова появляется тема "войны" как фона, требующего синхронизации, единства множеств, потому что сильнее объединяющих свойств "любови" и "наркотиков" пока еще не придумали. И вот из этого ментального поля, объединяя своих слушателей на музыкальном раппорте в мотив транса и любви (сиамского брата искусства), автор поет о войне, кликая в сознание слушателей на все, что ранее перечислено. Убери тему войны, образ Амстердама, и сюр, и шарм песни рассыплется после первой строфы.
Так фон очень часто в художественном произведении становится даже более сюжетообразующим, чем главные действующие лица. Потому что смысл их характеров не в их личной глубине, а в дистанцированности от своего антагониста, созданного приемом контраста с фоном. Так создавался и великий булгаковский "Мастер". Убери из него кичевые образы секретарши с вечно косыми от вранья глазами, вороватого буфетчика, подкаблучника и любовника Покобатько, и любовная линия Мастера и Маргариты станет всего лишь одной из тысячи...

Иллюзорность творчества и соборность образов

Тема войны в песне, ставшей хитом, не имеет реальной проекции. О том, что фон и мотив иллюзорен, подтверждают обращения автора к плану иллюзорности, который схвачен в образах ейти (снежном человеке) и обращении "Здравствуй, моя Иллюзия". Так реальность песни, которая существует только в ментальном мире проекций автора и тех, кто мысленно "напевает" и "подпевает" — всего лишь один из синхронизаторов, наподобие той Иерихонской трубы, которая теперь воюет не за территории, а за внимание публики, людей, адресатов, зрителей, читателей. Именно внимание стало на современном уровне яблоком раздора, способным создать конфликтные ситуации уровня местечковых войн.

Кроме "синхронизации" и номинатива упоминаний об агрессии:
"О, этот город, как подорванный склад,
Этот город - настоящий ад,
Там не бывает никогда покоя и тишины.
Этот город с рождения встал на тропу войны."
тема войны в тексте песни появляется и в связи с темой "Наполеон — Жозефина". И в этой транзакции, война всего лишь фоновая заставка, способная отразить уровень притязательности лирического героя, видящего себя, хоть и преуменьшенной (литота), копией, но Наполеона. Выражение "маленький Наполеон" воспринимается с одной стороны как обращение человека стеснительного, но, в то же время , самодостаточного, ведь даже с эпитетом "маленький" тема Наполеона по уровню звучания и способности изменить реальный мир, не проседает. И игры в Наполеона иногда приводят к трагическим последствиям, как было в истории с профессором Соколовым из СПбГУ. Желание примерить чужой костюм в сегодняшних особенностях цифрового и мобильного сотового мира может стоить кому-то спокойствия и времени. И в этом понимании, определение "маленький" выглядит как внутренняя перестраховка автора от "волны" резонанса.

Страх одиночества и инициация внимания публики

О том, что этот Амстердам — город игрушечной войны, говорит и следующий фрагмент:

"Там стреляют взрослые и дети,
Там стреляют фантомасы и йети —
Иногда это выглядит так смешно.
Но я всегда говорил: "Миру — мир,
А войне - ...в кожаном пальто".

Ирония над социалистическим "Миру мир" и сарказм по отношению к войне в словах инверсии "...в кожаном пальто", до этого прикрытые знаковыми фигурами Фантомаса и снежного человека, говорят о том, что лирический герой, как бы прячется за ширму французской комедии и слухов о снежной человеческой расе. Только так можно прикрыть строку "Там стреляют взрослые и дети", вспомнив ассоциации, которые отсылают к названию группы "Крематорий". В его номинативе уже прах, смерть, разрушение. И именно на этой парадигме тема любви выглядит наиболее выигрышно. Но все эти оговорки, вроде "маленького Наполеона", прятки в Фантомасе, говорят, что подспудно, в подсознании лирического героя живет не только любовь к той, кому он готов:
" А там, где ты упадешь — я постелю солому,
Все, кто желают тебе зла,
Забудут дорогу к твоему дому..."
Но и страх...
И этот страх тот "проявитель" истинного мотива написания всей этой иллюзорной галереи "войны", "грибов", "йети", "наполеона", " ... в кожаном пальто". А единственный метод борьбы со страхом, это инициация себя в тысячах других лиц, слушателей, упавших на те же грабли желаний — любви и славы. И для это пишутся песни, снимаются фильмы, потому что ходить на войну сегодня можно через моник собственного корабля ПК.

"Я бы выпил чашу с ядом,
Я бы съел гиппопотама,
Лишь бы мне не видеть больше
Улиц красных Амстердама."

Ничего не пишу про скифское золото. Поскольку это такой же миф, как в свое время "золото партии" или "красная ртуть". Можно искать, нельзя найти. Только процесс, без результата...

**чернобелость

цвета вползают как химеры
в послед
из сочетаний черно белых
помет
играя клавиш степ и польку
на рубеже
и только стекол бьется воля
стекая в жесть
из отражения летящих легко и вдаль
того кто стал
всего лишь ящиком
дорог сандала
катились четки по канатке‎
короткой нити
и тихо плыл нездешний смог
чужих наитий
не удалось уйти от света
в тепло вокзала
осенний лист отнес в кино
и там оставил

17 ‎октября ‎2021 ‎г.10:08:41

сердце холодеет чешуей
сувениров продырявленных монеток
злой податливостью встроченных пайеток
отражающих и стынь и роль
ходока уставшего павлина

на костре из скомканных газет
первого звонка горит свинец
типографской краски
сентябри
больно обрывают в классах детство
это после будут сны и ночи
о порогах в жизнь где нет преград
но
иллюзия
обманчива как осень
и под листопадом слизь и грязь
и важней не первый а последний
тишиной забывчивости строчек
даже не звонок
а так
звоночек
вывернутой наизнанку почты
можно дальше
можно
осень
все что хочешь

в подробности раннего утра
карт бланш неосознанных действий
сознания хвост с перламутра
забытого жемчуга снов
плетется сминая в дороги
то прошлое
то голоса
и если в такое безвременье
успеть подселить мысль о ветре
он может вернуться
срывая слова и крыши
чужого не опавшего листа
осеннего
у неба нет времени
как и самого неба нет
просто прозрачный воздух
до самого холода
и выше
а небо придумали звезды
так легче бодаться со сценой
когда
не слышат
‎

Еще немного переводов.
Обожание читателей, не связанных критериями стилистического отбора и мошна нобелевки очень редко пересекаются. Это особенно выраженно на уровне даже и артикуляции, если после Сильвии Плат почитать госпожу Луизу Глюк (Глик), предпоследнюю леди Нобелевки по литературе. Каждому — свое, говорили латинские умники. Да, свое, у Плат — ритуальный погост, у Глюк — ритуальная поэзия, у одной прочтения, у второй — репутация и прижизненный мемориал.

Sylvia Plath
Southern sunrise

Color of lemon, mango, peach,
These storybook villas
Still dream behind
Shutters, their balconies
Fine as handMade lace, or a leaf-and-flower pen-sketch.
Tilting with the winds,
On arrowy stems,
Pineapple-barked,
A green crescent of palms
Sends up its forked
Firework of fronds.
A quartz-clear dawn
Inch by bright inch
Gilds all our Avenue,
And out of the blue drench
Of Angels’ Bay
Rises the round red watermelon sun

Сильвия Плат
Южный рассвет

Желток лимона, манго, персики, —
Рисунки виллы на страницах книги.
Моих фантазий там живая старина.
Балконы, ставни —
Кружева ручной работы мастеров.
Набросок карандашный листвы, цветов:
От ветра убегая, наклонились
Стрелы стеблей
В грае ананасов,
Зеленым полумесяцем тень пальм на берегу,
Раздвоенные кроны
Взрываются из веера листвы.
Рассвет, прозрачный как хрусталь,
Пронзительно, за дюймом дюйм позолотит
все наше авеню.
Вдруг неожиданно окатит моросью лазурной
Из Залива Ангелов
над ним
Восходит красный солнечный арбуз покатый.

Elms
Louise Glück

All day I tried to distinguish
need from desire. Now, in the dark,
I feel only bitter sadness for us,
the builders, the planers of wood,
because I have been looking
steadily at these elms
and seen the process that creates
the writhing, stationary tree
is torment, and have understood
it will make no forms but twisted forms.

Вязы
Луиза Глик
День весь искала различия
нужды забот от трепета желаний. Теперь стемнело,
лишь тоска горчит о нас как,
мастерах у стружек деревянных.
Пока ответ искала
взгляд был продолжением дремучих вязов.
Он видел письмена, создавшие коры коросту,
мучений медленных дерев внутри процесса.
Я поняла, что
вязы эти, как и мы, не могут стать ничем,
кроме свидетельства фатальных искажений.

Одно хорошо в поэзии Глик, она направлена на рацио и почти не трогает чувства. В этом — ее безопасность и даже некоторая польза...

**искусств_венное

ну вот и кончилось искусственного света
холодной осени соборное тепло
а с ним
такие же
любовь искусство и слова
счет на табло из двух нулей без двоеточия
кому то вечность
мне касанье сфер
закрытое однажды в гефсимании

есть в елочке натертого паркета
наигранный ненужный глянец
похожий на улыбки и желания
вписаться в разговор
не понимая слов
случайному как мысли иностранцу
без повода и временных последствий
в салоне непроветренном такси
где шлейф чужих духов
не выморить не обойти

ведь запах не опишешь
но можно и сравнить
повесив ощущение на книжки
как старое пальто на вешалку забвенья
гоняя видимость потоков серебра
по сменам ожидания и встречи
у подающих лапы зимних елей
утопленных у клевера в запруде
силком шампанского и глупых пузырьков

Charles Baudelaire (1821-1867)
L’ennemi

Ma jeunesse ne fut qu’un ténébreux orage,
Traversé çà et là par de brillants soleils ;
Le tonnerre et la pluie ont fait un tel ravage,
Qu’il reste en mon jardin bien peu de fruits vermeils.

Voilà que j’ai touché l’automne des idées,
Et qu’il faut employer la pelle et les râteaux
Pour rassembler à neuf les terres inondées,
Où l’eau creuse des trous grands comme des tombeaux.

Et qui sait si les fleurs nouvelles que je rêve
Trouveront dans ce sol lavé comme une grève
Le mystique aliment qui ferait leur vigueur ?

— Ô douleur ! ô douleur ! Le Temps mange la vie,
Et l’obscur Ennemi qui nous ronge le coeur
Du sang que nous perdons croît et se fortifie !

Шарль Бодлер (сб. "Цветы зла")
Враг
Стилизованные вольные переводы

Стилизация под Б.Л.Пастернака

Пути начало мнилось грозовым.
Под всполохами огненного солнца
Опустошенный молнией и ливнем
Остался сад без красных фруктов. Царь

Угасаний и растления в веригах,
Меняя грабли на приземистость лопаты,
Решил сравнять затопленных оврагов,
Водой намытые погосты и утраты.

Моих желаний беззащитные цветы,
Земля, измученная голодом воды,
Нектаром их осенним не напоит.

Боль неотступна! Истончают вдох минуты,
Враг черный, сердце доедает.
Кровь наша в его жизни прорастает.

Стилизация под М.Цветаеву

Весна ворвалась, молнией дразня,
Под нервный танец ветреного солнца,
Короста грома, молний язвы,
Опустошили яблонь алый сад.

Старатель угасания и тлена —
Лопат и грабель траурный парад.
Закапывали у оврагов по колено,
Водой размытых, разложений яд.

Пробиться ли цветам моих иллюзий
Сквозь скверну обезумевшей воды,
Нет, только пепел и горчащий дым.

Боль лижет два рожка сердечных,
Враг внутренний — меч логоса и речи,
За кровь моих стихов скупает вечность.

Стилизация под А.Ахматову

Весна грозила, отпуская мысли молний,
На солнечной тарелке пряча время,
Бездомный гром и ураган безмолвий
Опустошили сад, поставив на колени меня.

Летели лет грачи уныло и постыдно,
Вода разъела время и погосты,
Лопаты с граблями разравнивали рытвин
Могилы братские неявных холокостов.

Цветам ли цвесть еще: не ведаю, и если
Удастся злую воду укротить землей
Сок животворный цвету не поможет.

Боль гложет как голодный зверь немой
Враг истончает сердца черную рогожу
И крепнет, как метель неистовой зимой.

Стилизация под С.Есенина

Весна дарила грубое цветенье,
Роняла солнечных лучей чужое жито.
Сквозь гром и молнии дороги карты биты,
И сад мой пуст, как пьяное забвенье.

Корона осени — шута похмелий бремя.
Ухабы рытвин для лопаты или грабель —
Работа у оврагов в грязь сомнений,
Что жизнь пока еще сильнее падали.

Цветам ли покрывать полей картины
В растрескавшейся временем земле...
Не верю в берег доброты на вечной мели.

Боль гложет, как отряд червей могильных,
Враг выпил слов вино моих во сне,
Весну и сад осыпал черный снег.

не, Бодлер в переводе Есенина - это нереально. они друг дружку аннигилируют)

аннигилируют)ЦитатаСкорее, моя стилизация оказалась неудачной. А так, по вектору творчества и жизни, взгляду на окружение, они, скорее усиливают друг друга в проекции бесконечности.

на чьей руке оставишь мне часы
у чьих теней воруя скорость ветра
не слышу твоих слов
не помню дней
осоки подрезающей болото
влечений опрокинутых рулей
к торговке потной через крылья и капот

решетка клавиш
межсезонье из прогнозов
погоды в затухании свечей
медвежьих лап или копыт воловьих
косяков из котировок
сложивших русскую мандалу
из трех перстов
заместо журавля
что видится тебе
знамение
иное

так водяные знаки шелестят
хотя кому то кажется банкноты
остаться может только то
что здесь не требует внимания и заботы
дождем бездомным в облысевших тополях
не говорю
но там где есть твой взгляд
мои созвучия пытаются дорогу
если не найти
хотя бы не терять
болванки истин снятые с треног
играя на двоичности дифтонгов
и крестиках руля
все растворилось в иге тли
и нечем больше здесь любить
ни ближнего
ни дальнего
ни слово

** без воды

так лошади идут на водопой
как я иду к тебе на порку
насмешек молчаливый коршун
изгибом клюва о курке напомнит
у звука перед тишиной
ни грана правды
и на каком бы из когорты языков
ты не молчал
дом осыпается чужими кирпичами
под новый год
и после солнца
спалившего сны комнаты
последние
дрифтом машины за углом
как фарс трагедии на одиночке вешалки
печальный галстук
пальто сгорело
конь остался
без воды

** предзимье

смещенье зебры суток
со света в полон тьмы
влагает сумеркам зимы
короткое и временное вето
не выжигать сильнее сигареты
и дыма
мысли и шаги
следов нездешнего
не избранного
редко
но хочется остаться вне улик
из прошлого похожего на зим
унылые сугробы с дранкой наста
и настроение когда куприн навязчив
а достоевский искренне фальшив
своей слезой несчастного ребенка
так сладко убивая образы
и посылая на панель
анатомируя чужие стыд и боль
детей не любят
ладно
все пустое
опять ноябрь нахмурится и море
еще чернее станет без воды

уборщица нирваны (навроде стилизации)

издержки мирозданья убираю
чувств развороченные трупы
страстей потёки на простынях вертепов
и стен расстрелянных за либрте эгалите и прочую текучку
лживых слез, соплей многоэтажки бараки кухни
где обитает быт в природном непотребстве
подтирая лужи
что страх оставил проникая в души
сгнившие остатки любви и ревности под веник
прах зависти сметаю сморкаясь
в жилет усугубляя сырость и затирая тряпкой мечты
без возраста
галошей шаркая гремя ведром поганым
не выдан керхер только для блатных приблуда.
блохой терзает мысль Какая …
назначила на должность
уборщика - плестись за колесом сбирая
дерьмо вселенной.

Спасибо за компанию, чуть позже об образности.

Если в словосочетании "издержки мироздания", за вторым словом увидеть не вселенную и космос земли, а обычное здание, только гиперболизированное, ну, там небоскреб необъятный, то канцелярит "издержки" вполне вписывается и в оттеночность созидательности и в тему допуска ошибок в любом процессе. Однако, для более приемлемого образа, системы мира, слово "издержки" обозначает слишком маленькие детали негатива, чтобы стать частью философского балласта сотворения.
Если в этой метафоре издержек увидеть содержание второй строфы, то, смысл "ненужности" становится понятен — утиль изношенного тела, выеденного переживаниями и эмоциями выглядит похоже. Грубый со сниженной эмоциональной метой эпитет "развороченные" вступает в семанетическое противоречие со смыслом "издержки", поскольку лексика "развороченности" все-таки свидетельствует об активном процессе, а активность обычно связана с желанием, а то, что желаемо, не бывает ненужным...Поэтому после этой строфы начинается пунктир недоверия автору, поскольку стилизация предполагает все-таки наличие каких-то чувств даже от импровизатора.
"Потеки страстей на простынях вертепов" после темы анатомического театра вызывают ощущение, которое знакомо многим, хотя, обычно подсознание его загоняет в подкорку. Поставленные рядом "трупы" и "страсти" для любого психолога станут некими доминантами, ведущими к проблемам некрофилии. Если говорить о стилистике, то показалось, что потеки более уместны при непроизвольном оставлении следов влаги или жидкости на вертикальной поверхности — потеки от дождя, потеки краски масляной или водоэмульсионной, когда она ложится неровным слоем на необработанную стену. А в случае с вертепами, скорее ближе лексема "пятна", поскольку ткань не позволяет течь, она впитывает.
Тема французской революции в синергии с образом "вертепов" отправляет воображение читателя по нити лирического героя, где желание социальных свобод становится платой за "издержки" мироздания. Здесь почему-то стало понятно, что при отсылке к таким глобальным явлениям, как смена формации, революции, автор первоначально говорил о "мироздании" в глобальном, а не частном проявлении...Такой формат более тянет на гражданскую лирику. Но для ее проявленности в тексте нет иных звучных акцентов, которые бы помогли уловить слитность или основной конфликт.
Знать бы еще, под кого автор делал стилизацию. К сожалению, первоисточник не узнан.

в свое оправдание скажу тока, что неприглядная картина представлена в подаче сотрудника службы логистики. они обычно выражения не выбирают. но с некоторыми моментами не могу согласиться.
то, что желаемо, не бывает ненужным...Цитатаочень даже бывает) только это потом выясняется. и пунктир отседова идет прямиком к "трупам" и "страстям" . Эти последние - неотъемлемые атрибуты любого захватывающего чтива. вышесказанное не исключает упомянутый вами диагноз психиатра, но распространяет его на широкие массы трудящихся и домохозяек. а так же может использоваться для написания бестселлера.
Знать бы еще, под кого автор делал стилизацию.Цитатастилизация чисто визуальная и была задумана как продолжение изоряда ленты постов. поскольку в последнее время на художество потянуло. хотя сейчас вдруг на задворках сознанья мелькнул Бодлер с его барахолкой ( "Душа, тобою жизнь столетий прожита!"). но не факт, что он присутствовал при написании.

Опять цитирование не работает.

"очень даже бывает"

Ну если рассматривать с точки зрения времени, разведя по началу желания и отвращения к нему, когда оно сбылось — Вы правы. Подумал о Бодлере, но у него это очень неплохо сочеталось с "вечными ценностями". Здесь же картина маслом в очень темных тонах. Про тонны трупов от чтива ...Согласен. Но только ли в них проблема. Я это называю "эффект Донцовой". Можно победить рак через веселый холмик трупов в литературе. Просто раньше для этого не было условий, и вот опять. Пришла цифра. И они появились..

сосуд

сосуд выплёскивает то
чем он наполнен
в нём может быть лото
иль пустоты безмолвие
сухие трещины на нём
отображают опыт
доносится из из имён
зловещий хохот

Понравилась безотносительность действия в отношении сосуда. Безличность "наполнен" философского уровня: кто туда только не сливал(-ся)..Классики, родители, учителя, книги, события, и даже соседские кошки..И трещины сухие, неплохо этот ряд продолжают, тоже — вынужденный источник течи. Параллелизм "пустоты" и "безмолвия" тянет на уровень обобщения той тенденции, что материализация мысли через слова вполне конечна. Все начинается с тишины...Чем-то напомнило рубаи Хайяма, отстраненностью автора от темы. Сберегающей отстраненностью, нет диктата, а значит, словам просторно...

Сухие трещины ещё можно понимать как морщины, то есть приближение старости, а зловещий хохот оповещает о бренности бытия.

**иллюзии

можно всю жизнь просидеть в коляске и думать что ходишь
в теплых словах стоячих вода цветет и покрывается ряской
пряча в зелени поролоновой небо чужих отражений
двое на берегу ветер дневным скольжением рябь гонит
но кто то подумает о есенине и волны замрут вкопано
озера гладь раскорячив тарелкой еще не тронутой
продавцом покупателем старым родителем кошкой богом
натянувшим чужую голову на глобус без америки
озеро пьет время и верит что облака бегут настоящие
двое на берегу у кого из них черный ящик прошлого
а у кого тепловизор реальности с короной шута на гвозде
пирсинга так и не ставшего дверью сознаний
можно всю жизнь пролетать забывая пинки и удачи
и думать что мозг заточен спинальником в старой коляске
с утопленным в мягкое взглядом свернувшейся кошки калачиком
хокинг и звезды чисто как детский мячик невыносимо безбожно
и все же реально

17:55:38‎ 11.‎11.‎21

**кофе

нескафешная земля под глазами
трюк текстуры старых крышечек кофе
далеко в глазго выжитый саммит
а в чужой воде корыто иоффе
новостной парик неба накроет снегом
отчитает молчаньем седые пряди
хорошо что рядом чужим уже не был
чей то шаг и дыханье вранья в отчаянье

**беспилотник

символика играет человеком
как ветер призраком листвы
пройти неспешно и легко по переходу
подземному
поймать чужое желание купить
то абсолютно не показавшийся брелок
то список из календаря
хотя ты в прошлом как в болоте ряска
не выбраться
да и желания нет
в раскладе блеска бижутерий
меняя крестик самолетика на дым
пурги из серебрянки
увидеть как от памяти налим
нахально в небо отплывает
на пустоте улыбки продавщицы
и щелкнув внутренне чечеткой каблука
себя простить
за все
что не успел сказать
а более за то
что сказано когда-то
и беспилотником по мысли дрейфовать
луны лягушкой вписанной в квадрат...

** на дороге

**заснеженная память

ночной фонарь
засыпаны скамейки
небесным мехом
скупости богов
в проеме света
как в стеклянном шаре
сувенирном
где новый год
застывшим янтарем
метель замедленных кружений

когда ты уходил
снег шел
когда припоминалось
он неслышно падал
у лета выбивая почву из под нот
последние слова
не называют письмами
так
неприязненно и мимолетом
записками
итог короткий
и мотив еще короче
каракули бессмысленны
меж двух времен
где он
нахально шел
и глупо падал
как снег

Хорошо.

** пишут

оправдаться
за безвкусицу и слог
матрица живаго языка
из ячеек выбивает фаны звуков
из прожженной памяти слова
кто то молча тянет на себя
из любви худое одеяло
кто то выживает как трава
засыхая медленно и вяло
знаковой системы воровство
времени из области нутра
тратит вод дырявое ведро
на костре отчаянного ра
но не все сжигает листопад
из свинца газет и кучи книжек
и желтеет осени трава
и жива планетка пока пишут
люди или техника
слова шифером
слетающим с покрышек

Пару слов вне конкретики о конкурсе...
Это очень хорошая школа для тех, кто пытается стать на путь прозаика или связать свою дорогу со словом художественным. После чтения текстов видно, как создается каркас работы. И еще лучше — почему он рушится. Если внимательно подойти к исполнителям, то, каждому респект за дерзость и участие в состязании с такими условиями, которые жанрово очень ограничивают в средствах, делая шедевр почти невозможным из-за критического несовпадения приключений и малой эпической формы. Но тем более это очень хорошая школа...

** авоськи от юноны

кружится и спит беззвучный снег
в шейкере танцующей метели
а подол поземки лижет время
сутками молочными теней
в падали осадка белый цвет
мысленных пробелов пустота
где то в незашторенном окне
свет мой мимо дома и игры
мечется в клочках чужой бумаги
вырванной из призрачных блокнотов
контрафакта ставленной винды
трусят с неба тучи бегемоты
времени украденные сны
свет мой не погаснет
не сгорит
пилигримом с понедельника
в субботы
из штрихкодов белыми бороздами
ляжет стригунками на дороге
закрывая карты старых игр
рабицей авосек от юноны

Он был веганом, и в его поведении, было что-то от флоры. Он даже окраской походил на мир растений. Никакой агрессии и противления злу насилием в его жизни не было. Это сделало ее дружелюбным и общительным. У него было немало друзей и он никогда не проявлял в отношении представителей других меньшинств актов агрессии и не демонстрировал им своего превосходства. Его светлый образ был так чуток и притягателен, что он стал прообразом произведений искусств. В одной детской песенке, рассказы о нем, все время сопровождались побуждением к созданию его образа. Требования представить себе его явно, в конце концов послужили отражением формулы жизни на Земле.

Здесь реальна только сфера возможностей и воображения, а свершившиеся факты могут стать предметом инсинуаций, фальши, редактирования и перевирания. А значит - боли, унижений, суицидов и катастроф. Наш герой ничего не знал об этой философии, и чтобы он навсегда остался в виде образа, автор песни, решил его сделать частью другой, более удачной системы восприятия мира. В этой системе не было веганской покладистости и лояльности, а была грубая правда жизни. Но от нашего героя осталось больше, чем он мог себе представить. Детские воспоминания его образа, которые не подвластны редакциям и извращениям, фальши и двусмысленности. Тем, кем он был, он остался в детской памяти..

А то, чем он не был, стало частью большой новой жизнеустойчивой и более эффективной в бытовом плане системы. Разница между этими двумя вещами: в русской морфологии спряталась в суффиксе "ик"...
Это необычный суффикс. Он любим теми, кто как наш герой не любит агрессии и в своем маленьком мире частенько занимается масштабированием, делая предметы и явления маленькими. У них дом — это домик, сад — это садик. Желание видеть и представлять вещи меньшими, чем они есть, говорит о внутренней системе, которая снаружи похожа на добродетель, а в глубине, если выпустить на волю все спрятанные недосказанные возражения, проявленное терпение, загнанные в подкорку конфликты, и есть та самая финальная система, которая нашего героя поглотила. Хотя в песенке сказали грубее съела.
Что это было. Это системный анализ энергетических транзакций в песенке про кузнечика. В траве седел...

Что может быть неожиданным или дополненным :

- автор текста этой песенки и "Приключений Незнайки" — одно лицо...
- эта песня стала мотивацией к занятию музыкой Незнайки, правда, на очень короткий срок...
- через годы она стала шаблоном для миллионов учеников-новичков, штурмующих партитуры гамм и несложных музыкальных отрывков...
- кроме известного варианта Шаинского существует и неизвестная обработка текста Яном Френкелем...
- озвучка песни впервые на эфире состоялась голосом актрисы, которая до этого и после озвучила не менее 300 нереальных мультяшных персонажей...
- семнадцать лет песня существовала без мелодии, с 1954 по 1971..
- мой первый класс и год выхода песни в эфир совпали...
- путевку в жизнь песня получила с ТО "Экран"...
- потом эти "путевки" от Экрана получат пацифист "Кот Леопольд" и переходник к матрице "Ирония судьбы"...
- позже голос песни оживет в персонаже, который невзлюбят советские дети, да и взрослые — зайца из "Ну, погоди"...
- на песню написана масса пародий, как литературных, так и музыкальных, она исполнена в различных стилях: от кантри и блюза до хэви метал...
- существует в оранжировках музыкантов, очень живо реагирующих на лексему "трава"...
- образ кузнечика Носова не совпадает с биологическим типом насекомого, который является всеядным...
- среди детских забав периода союза были "кузнечиковые бои". Группу гладиаторов-кузнечиков насекомых сажали в банку и наблюдали, кто останется последним, съев предыдущих...
- в сети песня есть с табами в рубрике "Народные и застольные песни"...
- на песню написано несколько каверов...

блин полнолуний молом пуст
шифон покрова серый снег
метет под корни
жмется куст к стволу сосны
и далеко
в чужом истоптанном саду
на голой ветке задрожит
апорта почерневший лист
и вдруг захочется побыть
еще чуть чуть
с реаниматором души
у старых чувств
подвыв ему романс о жизни
где меньше света
тише мысли
гадальных рун
слетевших рук
мой волк
мой черный
друг
не ты за клети решетом
а я
за ним увидевший тебя

Полжизни прошло с кошками, вторая — собачья. Они у меня уже в том возрасте, когда почти не шалят, 15 и 8 лет. Но было время, когда щен немца привыкал к большой конуре и ему нужно было стать лидером в глазах старожила, устроил мне показательный сеанс единала. Я забыл закрыть дверь в комнату с тортиллкой и он принял ее за мясо в косточке и прокусил...Получил по полной. Черепашке, увы протянула пару месяцев и ушла на радугу.
Сейчас живет другая, но потуг что-то доказывать у немца нет и он взирает на нее с высоты своего величия и красоты. Жуткий нарцисс, хорошо понимает, что красив. Высокомерно смотрит на меня, когда пытаюсь воспитывать...Пару раз пытался доказывать и мне, что это я у него в конуре живу, шрамов не осталось, но память жива. А так, любимый ребенок общества седых мониторов...У меня дома склад всех пеньков и моников, жалко выбрасывать.

Волна творчества помогает держать на плаву ресурсы, которые регуляторы каждые полгода сажают на мель. Каждый биржевой ресурс эти рамы обходит в меру своих креативов. Кто-то синхронизируется с урожаем, кто-то обожает фотовыставки, но есть и искусство. Art longa...

Попробую со стороны объяснить преимущества уклона в сторону профессионального, а не любительского подхода к слову художественному. Играть на блокчейне искусства, неплохая идея. Но искусство им остается только благодаря томам и институтам, исследованиям и диссертациям, закрепившимся документально в матрице языковых и цифровых документов (привет, Гуглдок!). Пропуск к этому массиву, который в разы больше матрицы библиотеки искусства, дает как раз литературная критика. И если автор просто написал стихотворение, оно утонет в потоке и патоке террабайтов современных поэтов. Их уже больше чем читателей.

Мало-мальски приближенная к научной, рецензия от человека, имеющего профессиональное образование филолога дает такому автору пропуск в мир критики, а это уже совсем другая жилплощадь для слова. И массивы другие, и защита серьезнее, и объем свободной памяти для блокчейна более расшаренный. А если этот дипломированный специалист еще и практикует, хоть немного прозы/стихов, то это двойной пропуск в мир литературы и критики одновременно, поскольку реальности и бумаги гармонично сливаются воедино.

Знаю, найдутся добрые люди и увидят в этом саморекламу, пускай..Этот путь был пройден уже не однажды. Доля критика именно в этом, получать пинки и камни за спиной и осуждения уровня люмпена, что он сам не может, поэтому критикует. А выгоды научного подхода очевидны, не случайно в конце прошлого года ФСБ получило гранты на специальности журналистов и филологов.

** об иллюзиях

ничего не воздастся
ни печали ни схимны
сядет свет батарейки
выжмут и кинут
как бумажный стаканчик
пломбира советского
там ли корни в земле
и картонные крылья
из волокон забытых
ветром парящие
над ящиком писем
без жести и щели
здесь нужны только те
кто надоели
шины юзают крошку
в асфальт прорастая
черным лебедем
дрифт облачно тает
мы
всего мотыльки

налетавшись сгорают
и минуты и мили
пространства и тайны
а пока
дизелим как койотли*
вне стаи
______________________
* так называли койотов индейцы-ацтеки . Койот в неволе живет в три раза дольше, чем на свободе.

тихий песок
светом звуком словами
звезды не умирают
да?
гаркалин...

**живая нитка

открывается дверь...
тишина и музейная слякоть
пыль забывчивых рам
схроны шпилек из рифм и цезур
это утро вчера
не казалось
ни нужным
ни старым
тихо бьется в углу
снежной пылью рассыпанный рис
мой корсак далеко
гонит стаи полевок под снегом
пропуская машин перекличку в разбитом окне
урониться в эфир словно в детстве и обжигом неба
снять на время лицо и молчать вытирая пунктиры
наживулиных строк из проекций ручного шитья

Вечный апостол Булгакова ушел на покой...Странное общество было у М.Чудаковой - "ВИНТ"...

Это размышление из области "Страшные мысли"..
Цифровизация привела к тому, что музыку заказывают только две цифры 0 и 1. И когда они в дате имеют главные места, превалируют, ну вот как сегодня 21.11.21 для интернета, который не связан с реальностью, а таким является сувернет РФ, где в протоколах транзакций сертификаты передачи файлов не соответствуют времени их создания. Там — стоячее время. И там, все эти 11111 и 0000, если человек много времени проводит в виртуале, выжигают его быстрее, потому что время заперто в клетку сувернета, российского закона и в пакет Яровой. И получается, что время в сети — фикция. Для тех, кто живет под юрисдикцией такого закона. Ведь за день сотни документов будут подписаны этой датой 21.11.21 . Хитрые китайцы защитили себя от 11 ноября "Днем холостяка" и скидками...Но они все равно горят. Корона пришла по этим дорогам...Последнее время мысль о том, что конец года похож на косьбу, встречается все чаще. Сегодня подумалось, это связано с датами, все последние месяца имеют гриф с 1 и 0. Это 10,11,12.

**ветер Рильке

где-то в непридуманном саду
бродит ветер рильке подгоняя
мыслей облетевшую листву
воробьиных ожиданий стаи
карта часто делает игру
масть на безразличие меняя
свет внутри не гаснет никогда
если его зря не зажигают
мелом равнодуший упрекая

Отключаюсь на время. Не могу собраться в кучку. Видимо гости рассказов, которые вчера поселились, решили устроить вечеринку внутри моих подвалов. Обычно пишу новость полчаса. Сегодня, два часа пишу 1К, все летит... Пойду, накапаю себе валерьянки, как Громозека.

**ddr1 ddr2 ddr3

опять заберут всю память
так было и снова будет
как флешки пылают люди
по карме блуждая вброд
а я говорю берите
всю память и пыль событий
пока еще здесь брожу
кипит забываясь кратер
и плашки мои ddr
летят в его жерло лаву
приправой немного мятной
снабдив из подземных сфер

ШПАРГАЛКА по сюжетам
Сюжет, как основа для классификации, впервые был исследован Аристотелем в его "Поэтике". Сегодня существует более 10 их классификаций, вот основные:

Сюжеты по Борхесу (новелла "Четыре цикла)

1. Укрепленный город ("Илиада", "Одиссея" сюжетная линия Ахилла, миф о Геракле).
2. Возвращение (Одиссей и его возвращение домой).
3. Поиск (Ясон и золотое руно)
4. Самоубийство Бога (самопожертвование Одина, история Атиса, мифология Христа).
Все они сводятся к двум вариациям:
а) истории про женщину и мужчину;
б) истории про мужчину и его Путь.

Сюжеты, согласно современным исследователям :

1. Из грязи в князи.
2. Трагедия.
3. Падение и взлет.
4. Икар.
5. Золушка.
6. Эдип.
(Такое деление, согласно выводам группы ученых из США и Австралии, базируется на эмоциональной окраске популярных литературных произведений).

Второй вариант подобного ранжира:
1. Война
2. Любовь
3. Путешествие
4. Власть
5. Деньги
6. Смерть

Сюжеты, согласно критериев Кристофера Букера
(«The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories»)

1.(7) Победа над чудовищем в неравной схватке и получение желанной награды ("Дракула" Б.Стокера, "Давид и Голиаф", М.Гладуэлл "Николас Никлби" Ч.Диккенс).
2.(1) История обыкновенного человека, открывающего в себе нечто необыкновенное - из "грязи в князи" ("Золушка", "Джейн Эйр" Ш.Бронте, "Давид Копперфильд").
3.(2) Поиск. Квест (путешествие) в поисках труднодостижимой далекой цели ("Одиссея" Гомер, "Вокруг света за 80 дней" Ж.Верн).
4.(3) Туда и обратно - событие,вырывающее героев из привычной среды, и их попытка вернуться домой ("Робинзон Крузо" Дефо, "Алиса в зазеркалье" Л.Кэрол, "Аэлита" А.Толстой).
5.(4) Комедия (все романы Джейн Остин).
6.(5) Трагедия с гибелью героя в кульминации, обычно из-за страсти: любви, жажды власти и недостатка характера ( "Анна Каренина" Л.Толстой)(("Фауст" Гете, "Король Лир" Шекспир, "Макбет" Шекспир).
7.(7) Перерождение. Воскресение — герой, находящийся под властью проклятия, благодаря чуду выходит из этого состояния ( фильм "День сурка") ("Спящая красавица").

Версия Д.Джонстона

1. Золушка (непризнанная добродетель).
2. Ахилл (роковая ошибка).
3. Фауст (долг, который нужно платить).
4. Тристан (любовный треугольник).
5. Цирцея (паук и муха).
6. Ромео и Джульетта.
7. Орфей (отобранный дар).

Сюжеты, согласно Курту Воннегуту (человек падает в яму, человек выбирается из нее - синусоида)

1. "Main in Hole" (главное в отверстии) Человек в беде ("Робинзон Крузо" Д.Дэфо, "Властелин колец" Дж. Толкин).
2."Boy Meets Girl" "Мальчик встречает девочку" ("Золушка", "Большие надежды" Ч.Диккенс, "Джейн Эйр" Ш.Бронте- мотив шире любовного романа, встреча, позитивно поменявшая жизнь героев).
3(7). "From Bad to Worse" (от плохого к худшему) Все хуже и хуже ("Коллекционер" Д.Фаулз, "Парфюмер" Зюскинд, "Медный всадник" А.Пушкин, "Идиот" Ф.Достоевский).
4(8). "Which Way Is Up?" Как попасть наверх ("Ревизор" Гоголя, "Мертвые души" Гоголя, "Мартен Иден"Дж.Лондона, "Доктор Живаго"Б.Пастернака).
5. (3) "Creation Story" История создания (мира и не только)
6. (4) "Old Testament" Ветхий завет ("Сказка о рыбаке... " А.С.Пушкин, "Сказка о Золотом Петушке" А.Пушкин)
7. (5) "New Testament" Новый завет ( фильм "Брюс всемогущий").
8. (6) "Cinderella" Золушка (фильмы "Красотка", "Москва слезам..")

12 сюжетов мировой литературы

1. Золушка. Женская литература, мелодрама.
2. Граф Монте-Кристо - тайный герой, становящийся к развязке явным и получающий некие возможности и/или богатство.
3. Одиссея. Сюжет основан на эталоне — древнегреческой истории. Очень часто встречается в романах-путешествиях, в приключенческой, фэнтезийной, фантастической литературе.
4. Анна Каренина или трагический любовный треугольник.
5. Гамлет - резонирующая личность с холерическим темпераментом и подвижной психикой. Обычно это рефлексирующий главный герой, сломленный, преданный, приходящий к просветлению.
6. Ромео и Джульетта или вариации на тему любви. Часто встречается в женской беллетристике, кино, сериалах.
7. Проблема поколений: отцов и детей. Сюжет рассматривает негативный нарратив родительской власти, сталкивающейся с эгоизмом детей.
8. Робинзон — оторванность от привычного мира, попытки выжить, остаться собой и спастись. (картины "Побег из Шоушенка", "Гладиатор").
9. Троянская война или противостояние двух систем, столкновение вражды и ненависти с благородством и самоотречением. Пример - классические военные романы (Военная часть "Войны и мира" Л.Толстого, "Берег" Ю.Бондарев).
10. Катастрофа. (Фильм "Экипаж", Г.Уэльс "Война миров").
11. Остап Бендер или авантюрный плутовской роман ("Гаргантюа и Пантагрюэль" Декамерон)
12. Машина времени или путешествие в будущее, как вариант, в прошлое. (А.Айзенк "Закон вечности").

Сюжеты по классификации Жоржа Польти (1895) (традиции "Поэтики" Аристотеля с его 36 номинациями вновь соблюдены).

1. Молитва, упрашивание, причитания, просьба, моление. Жертва и преследователь ("Коллекционер" Фаулз).
2. Спасение "Синяя Борода", "Красная Шапочка".
3. Месть-вендетта за преступление (фильм "Если наступит завтра", "Граф Монте-Кристо" Дюма).
4. Месть за близкого человека ("Гамлет" Шекспир, фильм"Если наступит завтра", Миф о Томирис).
5. Преследуемый, ситуация травли (Шиллер "Разбойники", "Дон Жуан" Мольер, "Красное и Черное" Стендаль, "Прикованный Прометей" Эсхил).
6. Катастрофа, бедствие, где враг-антагонист мгновенно побеждает.
7. Описание жертвы (событий, случая или людей).
8. Возмущение или бунт (заговоры).
9. Дерзкий поступок, дающий шанс на прорыв (романы Ж.Верна).
10. Ситуации с похищением, киднеппингом (О.Генри "Вождь краснокожих").
11. Неизвестность, загадочность (разгадывание личности, тайны, прошлого).
12. Осуществление намерений. Достижение (цели жизни, богатства, карьеры, согласия на брак).
13. Ненависть и состояние отторжения от близких (миф об Каине и Авеле, "Гроза" Островского).
14. Соперничество родственников или друзей (Шекспир "Два веронца", "Двенадцать месяцев").
15. Адюльтер, доводящий до убийства (Лесков "Леди Макбет Мценского уезда").
16. Безумие, сумасшествие, амнезия ("Цветы для Элджерона" Д.Киз).
17. Роковая ошибка, фатальный промах (миф о первородном грехе Евы).
18. Инцест по незнанию, преступление в любви ("Эдип" Эсхила).
19. Случайное, неумышленное убийство близкого человека.
20. Фанатизм, доведенный до самопожертвования, спасение идеала (мифология Христа).
21. Жертва ради близких. ("Старуха Изергиль" (легенда о Данко) М.Горький)
22. Поставить все на одну карту (жертва ради страсти).
23. Жертва из необходимости, а не по желанию. (Библейская притча об Иове).
24. Противостояние неравноценных соперников (разные социальные слои, разные уровни подготовки, разные финансовые возможности).
25. Адюльтер (без убийства), прелюбодеяние, измена, соблазн, месть за унижение изменой.("Красное и черное" Стендаль, "Анна Каренина" Л.Толстой, "Крейцерова соната" Л.Толстой).
26. Преступления из-за и в любви ("Федра" Софокл, Э.Золя "Доктор Паскаль").
27. Знание о потери чести близким человеком. Бесчестие в виде преступления, измены, обмана.
28. Любовь с преодолением проблем или препятствий ("Ромео и Джульетта" Шекспир, "Манон Леско" А.Ф. Прево).
29. Любовь к врагу (описание ситуации стокгольмского синдрома).
30. Честолюбивые намерения, властолюбие и тирания ("Макбет" У.Шекспир).
31. Схватка с богом (богоборчество). ("Улисс" Дж.Джойс, "Мцыри" М.Лермонтов, Ф.М.Достоевский "Братья Карамазовы").
32. Рефлекс зависти, неосознаваемое и непреодолимое чувство ревности ("Отелло" Шекспир, "Коварство и любовь" Шиллер).
33. Ошибка судей и следствия ( Шиллер "Разбойники").
34. Муки совести, чувство вины, раскаяние (Ф.М.Достоевский "Преступление и наказание").
35. Утрата и обретение (расставание с родными, возвращение в дом). ("Сказка о спящей царевне" А.Пушкина, "Униженные и оскорбленные" Ф.М.Достоевский, "Дети капитана Гранта" Жюль Верн).
36. Утрата близких (Харуки Мураками "Норвежский лес", Джоан Дидион "Синие ночи").

Концепция распределения сюжетов канадского литературоведа Нортропа Фрайя

Кроме приведенных классификаций существует теория канадского литературоведа Нортропа Фрайя, основанная на детальном изучении западной литературы, философии Карла Юнга (архетипы и бессознательное) и исследовании творчества Уильяма Блейка.
Ему принадлежит фраза "Что, если литературная критика - это не только искусство, но и наука?". По его мнению костях произведения (сюжет) - архетип или миф. Автор выделил 5 модусов литературы: мифический, романтический, высокий мимитический, низкий мимитический, иронический. Каждый из модусов может быть представлен формой трагедии, комедии и концепции. Жанровая принадлежность может соответствовать "дионисийскому","элегическому" и " аристофоническому" и другим форматам.

Кроме этого существует концепция мономифа (Кристоффера Воглера и Джозефа Кэмпбелла).

Индекс Аарне-Томпсона-Утера (АТУ) с приложением в виде Индекса народной литературы, где почти все сюжеты сказочных и мифических историй имеют спецификацию в цифровом и буквенном варианте. Например, так выглядит спецификация по "Золушке":
"510A Cinderella. (Cenerentola, Cendrillon, Aschenputtel.) Мачеха и сводные сестры плохо обращаются с молодой женщиной [S31, L55] и должен жить в пепле как слуга. Когда сестры и мачеха идут на бал (в церковь), они дают Золушке невыполнимую задачу (например, отделить горох от золы), которую она выполняет с помощью птиц [B450]. Она получает красивую одежду от сверхъестественного существа [D1050.1, N815] или дерева, которое растет на могиле ее покойной матери [D815.1, D842.1, E323.2] и идет неизвестно на бал. Принц влюбляется в нее [N711.6, N711.4], но она должна рано уйти с бала [C761.3]. То же самое происходит на следующий вечер, но на третий вечер она теряет одну из своих туфель [R221, F823.2].
Принц женится только на женщине, которой подходит обувь [H36.1]. Сводные сестры отрезали им кусочки ног, чтобы они поместились в туфлю [K1911.3.3.1], но птица обращает внимание на этот обман. Золушка, которую сначала спрятали от принца, примеряет туфлю, и она ей идет. Принц женится на ней.
Комбинации: Этот тип обычно сочетается с эпизодами одного или нескольких других типов, особенно. 327A, 403, 480, 510B, а также 408, 409, 431, 450, 511, 511A, 707 и 923.
Запись завершается, как и другие в каталоге, длинным списком ссылок на вторичную литературу по сказке и ее вариантами."
(https:/ */wikichi.ru/wiki/Aarne–Thomps on–Uther_Index)

Пока, ни в одной классификации не отразились современные реалии, связанные с ИИ и взаимоотношением "машина-человек". К фантастике подобные вещи уже не относятся, а в реальности для них лузы пока не нашлось, а уже пора бы.